三、情景与演奏
中国艺术倾向于重表现、重象征，要求艺术家着重于寻求总体的“意境”与“神韵”，而不是局限于描述单个具体对象的精确性。中国音乐讲究“情景交融、富有意趣”，乐曲多寓情于景，借景抒情，情景交融。钢琴曲《百鸟朝凤》通过对各种鸟鸣的生动模仿，描绘出一幅生机勃勃的景象，表达了人们热爱生活、热爱自然、积极乐观的情绪和生活态度，这就对演奏技法提出了特别的要求。
大量有效果的装饰音的巧妙运用是中国钢琴音乐作品的重要创作手法，更是民族风格、民族韵味得以形成的基本因素之一。演奏中国钢琴改编曲，应准确理解作品的内容和情绪，为了正确体现作品的民族韵味，演奏者应从中国传统音乐中吸取养分，并通过适当的演奏技法将之表现出来。钢琴是外来乐器，采用十二平均律制，音高固定，因此不能像中国传统乐器那样做出细微的音高变化；同时，钢琴的音色虽然可以通过触键的变化产生音色差别，但不能像我国民族乐器那样用不同的演奏手法产生各种音色效果，如二胡《赛马》中二胡模仿的马叫声；再如唢呐可以模仿小孩啼哭、母鸡下蛋等等。因此，钢琴在表现中国民族音乐时必然存在着局限性，所以演奏中国钢琴改编曲时，应在传统的钢琴技法上结合新的音色技法。音色技法是钢琴在表现音乐的民族韵味时采用的一种新的技法，如演奏中国传统音乐改编的钢琴曲时需借鉴、模仿某些民族乐器的演奏手法，寻求某种合适的钢琴触键方式和演奏技巧，从而产生音色联想，其目的是为了把作曲家蕴涵在作品中的中国音乐的音色风格表现出来，使听众能从钢琴音乐中体会到民族音乐的神韵。
唢呐音量大，音色明亮、粗犷，擅长表现热烈奔放的场面和兴奋、欢快的情绪，尤其善于模仿人声及其他动物的鸣叫声。唢呐的演奏技巧有：滑音、颤音、吐音、花舌音、气拱音、气顶音、三弦音、箫音等。要想生动逼真地模仿出唢呐的音色效果，就必须采用音色技巧。钢琴曲《百鸟朝凤》中最精彩的是大量装饰音的运用，通过创造性的装饰音、不协和音、半音进行等钢琴织体，在传统钢琴演奏技法上结合新的音色技法，生动地描绘出各式的鸟鸣声，惟妙惟肖地再现出唢呐演奏法的趣味。如22－26小节的小二度装饰音，是一种唢呐上的微分音效果；再如乐曲高音区多次出现的以单倚音模仿唢呐的“叠音”技巧，要求弹奏时音色清脆明亮，情绪诙谐调皮，体现出唢呐的音色特点(谱例见《王建中钢琴作品集》第51页，上海音乐出版社，1997)。同时，在弹奏整首乐曲时要注意手指触键离键的灵敏度，弹奏要均匀整齐，声音清楚干净，音色清亮透明。此外，还需注意弹奏的气息，注意每一个音和各音之间的关系。
钢琴改编曲《百鸟朝凤》是真正中国化的作品，它继承了中国传统音乐的风格特点，从内容到结构，节奏到和声、情景以至演奏技法，都带有浓郁的民族风格，迥然有别于欧洲传统钢琴音乐作品。乐曲模仿了唢呐的乐器表现功能，生动表现了各类飞鸟鸣禽的叫声，活泼欢快，诙谐爽朗，富有生活气息，闪耀着鲜明的中国音乐风格，向人们展现出东方音乐的迷人魅力。
参考文献：
[1]《中国音乐的历史与审美》 修海林、李吉提著，中国人民大学出版社，1999．
[2]《中国钢琴文化之形成与发展》卞萌著，华乐出版社，1999．
[3]《论王建中的钢琴改编曲》魏廷格，《中国音乐学》 (季刊)1999年第2期．
[4]《中国钢琴作品织体的民族风格六议》匡方，《黄钟》，2000年第2期．
[5]《王建中钢琴作品集》上海，上海音乐出版社，1997．
