欧洲的音乐出版业与音乐生活之间有着密切的联系，尤其在18、19世纪，是促进音乐文化发展的一个重要方面。笔者将音乐出版业对音乐生活产生的影响归纳为如下几个方面。
第一，扩大了音乐作品的传播范围，提升了作曲家的声望和地位。
在音乐出版业出现之前，音乐作品的传播范围非常狭小，只有一些手抄本流传于世，在教会和宫廷之外，人们很难欣赏到音乐。作曲家为了取得声望，经常到各地旅行演出，加上交通工具十分落后，他们要在旅途当中，消耗很多时间。音乐出版业改变了这一被动的局面。作曲家只需创作作品，交于出版商印刷出版即可使自己的作品为更多人所熟知。同时，作曲家的声望也会因为作品的传播而逐渐提升。音乐出版业还打破了距离的限制，通过出版社在国外的代理来出版作品，起到的宣传效果，比以前显得更为快速而方便。尤其到了18、19世纪，整个社会大环境的变化，使得人们对音乐的需求量越来越大，而音乐出版业的发展为音乐作品的广泛传播提供了可能性。
第二，作曲家获取经济来源的渠道之一，加速了音乐走向独立的步伐。
随着18、19世纪欧洲工业革命、商业社会和资本主义的发展，中产阶级开始形成，并逐渐壮大。他们经济富足，并拥有相对的空闲时间，于是纷纷效仿过去宫廷贵族的做法，开始在家庭中进行音乐表演，让子女学习演奏乐器，走进音乐厅欣赏音乐，甚至直接向作曲家订约作品等。音乐艺术由此摆脱了教会和贵族宫廷的狭小空间，走向更为宽广的市民社会。作曲家不再像过去那样依赖贵族和教会的赞助，他们可以通过举办音乐会、出版作品等方式赚取财富，使自己在经济上越来越独立。在贝多芬时代前后，音乐出版成为作曲家获取收入的一种重要来源。音乐创作成了一种商业化行为，拥有了更多的自由。音乐成了人们自由选择和随意爱好的对象，开始由“工匠艺术”走向真正的“艺术家艺术”。⑧
第三，跟随大众的音乐趣味，影响作曲家的创作方向。
作曲家与出版商之间不仅会因为出版费用产生分歧，他们在出版什么样的作品类型上也经常出现矛盾。出版商只会按照市场要求和大众的音乐趣味来选择作曲家和他们的作品。大多数音乐听众都会选择购买一些简单的钢琴、长笛或声乐作品在家中进行表演，如果市场上都是大型的交响曲、协奏曲或歌剧作品，那恐怕出版商很快就要关门歇业了。莫扎特的父亲1778年写信给在巴黎旅行的儿子：“在你没有学生的时候，看在上帝的分儿上，你改变一下自己的风格，创作一些可以扩大你声望的作品。记住一定要短小！简单！流行！和一个出版商谈一谈，看他最想要哪种作品——或许是为两把小提琴、一把中提琴和一件大提琴而作的简单的四重奏。”⑨但是年轻气盛的莫扎特并没有听取老父亲的建议。作曲家往往选择他们喜欢的或擅长的体裁形式进行创作，但有时也会迫于无奈按照出版商的要求改变自己的创作倾向。
第四，版权法的普遍实施，增加了作曲家的出版收入，一定程度上刺激更多年轻人选择音乐作为职业。
由于权益可以得到保障，作曲家的收入也在不断增长，职业作曲家不再像过去在宫廷中那样，只有得到贵族的赞助才能维持生计，他们获取经济的来源越来越多样化。有天赋的年轻人看到了美好的前景，选择从事音乐也就不会再忧心忡忡了。
此外，还有其他影响，需要进一步研究和归纳。欧洲音乐出版业与音乐生活之间的关系存在许多复杂的构成因素，我们必须进行深入的具体分析。音乐出版对音乐创作的影响只反映在作品生产的数量、传播范围、体裁形式，还有作曲家的经济收入方面，并不能用以解释音乐作品的艺术质量，也不能左右作曲家的美学追求。我们不能认为在教会和宫廷音乐时代，由于赞助人的要求是重要的而认为赞助人是音乐创作的主体，对音乐创作起到了主要的作用。作曲家始终是以自己的人生感悟来创作音乐，不会因为经济条件的制约而发生改变。在教会和宫廷音乐中如此，在音乐出版占重要地位，大众音乐趣味被重视的时代，亦如此。
注释：
①（英）唐纳德·克鲁梅尔著，戴明瑜译.“音乐出版发展史”，载《交响》1998年第2期。P27—P31.
②古登堡（Gutenberg），德国活字印刷发明人。
③同①.P30.
④⑤⑥⑦⑨转引自伊沃·苏皮契奇著，周耀群译.社会中的音乐：音乐社会学导论.长沙：湖南文艺出版社，2005年版.P121、P184、P186、P188.
⑧参看诺贝特·埃利亚斯著，吕爱华译《莫扎特的成败——社会学视野下的音乐天才》，桂林：广西师范大学出版社，2006年版。该书第四章中深入地探讨了工匠艺术和艺术家艺术的区别。工匠艺术是为特定的主人，按照其指示与需求来进行创作，而艺术家艺术则是相当自由的创作，是为匿名市场中完全与艺术家同等地位的听众群体而作。
