上图是《安拉，你是主宰》其中一小节的切片图，同样根据手鼓的拍点将每一小节切分成了五个部分，将测量样本中的每一部分平均后，时间长度为：
（时间单位为秒）
时长 小节平均长度 第一部分 第二部分 第三部分 第四部分 第五部分
 1.588 0.332 0.291 0.290 0.347 0.328
差额 1.628—1.539 0.354—0.318 0.313—0.260 0.317—0.267 0.368—0.310 0.364—0.304
从表中可以看出，第一、四、五部分数据比较接近，将这三部分分别看作是三个1拍，第二、三部分的数据比较接近，但和其它三个部分相比，时间相对偏短，通过计算第一、四、五部分和第二、三部分间平均值的比例关系，来得出第二、三部分的节拍数。 两者间的比例0.291/0.336的比值约为0.866/1，所以第二、三部分可以看为是 拍。通过以上数据的比例关系可以得出该乐曲应该由1拍、 拍、 拍、1拍、1拍构成，节拍组合方式为3+2，但是在目前的乐理教材中同样尚无涉及这种节奏型的具体记写方法，所以暂将其节奏型标记为：冬大大 冬大，节拍应该为 构成的 拍。
通过以上测量得出，所测几个版本中《乌鲁克都尔木卡姆》的具体节拍为：
年代
曲名 2005年版本 1994年版本 2007年版本 1975年版本
   陶家宫 花园乡 天山乡
主啊，我怕你的威风          
安拉，你是主宰 

情人啊，让我围着你转 

（小）阿勒同江 

啊，亲爱的谢尔瓦兹汗 

而几首歌曲的节奏型则主要以：冬大大 冬大 为主，具体唱（奏）则根据环境、场合、情绪等各方面的不同进行即兴发挥。
从上述结果中可以看出，除常规的 拍以外，其它几种也节拍和节奏型都比较接近5拍，却和我们平常所见的5拍有所区别，而且比较复杂。众所周知，《哈密木卡姆》中绝大多数歌曲源于当地的民歌，而民歌的特点主要是与人民的社会盛会紧密相关，具有广泛的群众性，更具有更大的即兴性，他所需要的是一个“活体”，是一个真正能便于读谱、利于学唱的文本。因此，为了记谱、读谱、唱谱的需要，笔者认为应将以上所测得以 拍为基础，在此之上对音乐时值进行延长或缩短的乐曲节拍统一标记为 拍。原因具体如下：
第一、机器对音乐的测量是“物理性”的过程、是机械的过程，而乐曲节拍本身并不是“物理性”的。人的演唱更是是“生理性”的、是“非定量”的，每次的表演似乎都有各自的特点。因此，如果纯粹地以此为据进行记谱的话，不仅不利于学习者演唱和演奏，更可能会阻挡学习者更好地感受音乐中所蕴含的那份喜、怒、哀、乐。
第二、乐谱或记谱法只是音乐文化中的一种知觉表象，对于演唱（奏）者而言，乐谱本身只能是为其提供一个认识和演唱（奏）参照。如若只单纯地按照乐谱去演唱（奏）的话，整首乐曲就会显的呆板，风韵荡然无存。音乐是人创造的，真正的情感源自于人，而人是活物，在真正的演唱（奏）中必然会有一定的弹性、会有伸有缩。
哈密地区，艺人们对木卡姆的学唱多为“口传心授”或者是听着磁带学唱，其中必然会存在很多“即兴性”因素。所以，笔者认为民间音乐应采用“非精确记谱”，将音乐大致提示的音高和大概的节拍、节奏型予以记录。这样的记谱在基本乐谱符号的揭示下，加上面对面的传授，更有利于准确传递“个性化”、“人性化”的音乐精神。
第三、目前，人们所接触到的节拍的记录多数为均分律动的拍板，而中国民间音乐中多数乐曲的节拍都是非均分律动的，音符时值是不固定的，而且很多乐曲都存在“猴皮”、“橡皮筋”等弹性节拍，用传统的记谱法基本无法标记。
通过以上论证，笔者认为将上述所测节拍均记写为 拍较为适合，从而也为读谱、记谱等提供了的便利。但是，这种5拍又和我们在各种基本乐理教材中提到的常规的 拍有所区别，因此，经过与导师多次商榷之后，笔者把这种节拍确定为“非常规的复合节拍”，将以上节奏型命名为“非常规节奏型”。