木卡姆名称 曲目 原谱中所标节拍
乌鲁克都尔木卡姆
（哈伊哈伊约兰） 安拉，你是主宰 
 情人啊，让我围着你转 
 （小）阿勒同江 
 啊，亲爱的谢尔瓦兹汗 

四、音响资料的搜集

客观完整的音响资料是得出科学合理的音响资料的重要前提。目前已正式出版发行的《哈密木卡姆》音响资料只有一个版本，所以在测量的过程中以这一版本为基础。在此基础上还增加了笔者所搜集到的部分音响资料，主要有1975年在自治区广播电台的配合下录制的《哈密木卡姆》；2005年“新疆维吾尔木卡姆歌舞艺术研究”课题组赴哈密地区采录的《哈密木卡姆》；2007年笔者于哈密地区陶家宫乡、花园乡、天山乡三地分别采录的三个版本的《哈密木卡姆》。

五、具体测量过程

笔者主要采用对录音软件轨道中的音频文件进行切片处理的方法来作具体分析。在音频处理软件中，音频文件都是以一种波形的形式直观地展现在电脑屏幕中，纵轴上显示的是音量的大小，横轴上显示的是时间。因此，在这里，时间就被转化成了可以丈量的长度，以分、秒、小节等为其主要时间单位。这样的话，我们就可以在最小的范围内，将时间“切割”成一个一个的片段，通过比较这些片段来得知时间（也就是节拍）的比例关系，根据这一比例关系，结合人耳的听辨，得出其所属的节奏型。
（一）、对小节进行划分：小节的划分主要以歌词的律动和节奏型的进行规律为依据。《哈密木卡姆》的节拍和节奏型比较复杂，但是都比较有规律，尤其节奏型，除在高潮或乐曲的结束处稍有变化外，基本的节奏型是没有太大变化的，所以以此为依据，笔者对乐曲中的每一小节都进行了分割。
（二）、对小节中的每一个拍点进行划分：对小节中拍点的确定主要是从大范围到小范围进行划分，主要还是依据节奏型的发展趋势。在对小节中的每一个拍点进行划分时，有一个问题需要注意，就是艺人在演唱（奏）中存在的“心板”（即演唱（奏）者内心对节拍和节奏型的感受）。因具体情况的需要，有时更多的会强调是乐曲的演唱部分，所以节奏乐曲的演奏会相对减弱，而这是就会造成以为这一部分没有拍点的误解。其实，是表演者在心理数节拍，也就是上文中提到的“心板”。因此，在确定这部分乐曲的拍点时，一定要做到已经对全曲的节奏型非常清楚，根据节奏型的规律对其进行划分。
实际的测量过程是比较枯燥，而且有的乐曲由于手鼓的节拍声比较小，所以很难迅速地确定其拍点的具体位置，需要反复选点，不断地进行听辨，还要注意观测不同位置上的不同的频谱，使“图像与人用听觉聆听乐声时的心理反应相一致”④。通过试听相结合，避免了单凭听觉可能造成的误差，使测量过程更加合理化，更具科学性、准确性。
从整个测量过程中发现，纵使我们的软件多么先进，数据的计算是多么科学、精确，但真正的点的选择还是取决于我们人耳听觉的主观判断。因此，这一过程不但是对测量人员对节拍听辨能力的一次考验，更是一次锻炼。这一过程的学习，使笔者真正地从一个开始时一听到《哈密木卡姆》就会有“抵触”心理的“局外人”转向了不但喜欢听还喜欢唱，真正愿意为《哈密木卡姆》、为“维吾尔木卡姆”而奉献力量的“局内人”，并且也经历了对自己的听觉重新进行 “格式化”的过程。

六、测量结果的分析

测量工作基本完成后，下一步就是要将大量的测量数据进行统计和分析。由于选择样本的全面性，个别乐曲因采用了不同的选点方法，所以相对而言数据更多些。面对如此之多的测量数据，笔者先将每首歌曲的每个小节都进行了分割，然后从每首乐曲的开头、中间和结尾部分中各截取五小节至十小节进行选点和分析。对每首乐曲中开头、中间、结尾选择的所有小节的总长度平均，然后对每小节中的每一个拍点进行平均，如1—15小节的第一拍进行平均、1—15小节的第二拍进行平均等等，这样从中会发现有的拍点数据基本相同或相近，差距基本约为0.01—0.02秒，但有的数据却相差较大，约为0.1—0.2秒，因此把数据相近的拍再做一平均，然后与差别较大的那个数据进行平均，把数据相近的拍看作是一个整数1，看与差别较大的数据比较后得出的是几个1，如果是两个1的话，那就是2拍，如果是1.5个1的话，就是1拍半等等，最后根据每一个拍点听记出每首乐曲的节奏型。如以2005年版本中的第一首歌曲《安拉，你是主宰》的测量数据为例进行分析。