4.声乐作品是歌词与旋律完美结合的艺术品，声乐旋律是按照歌词和人声特点而谱写的，由于语言的语调是有规律的，而语调在歌曲中恰恰是旋律声乐化的一个重要因素，语调表现在声乐特点上就是韵味。如演唱《枫》时，为了更好地表现歌曲的韵味，需要一种古朴典雅而不失轻盈飘逸的声音。那些粗糙的、滞重的、不干净的、不清晰的，以及过于明亮的声音显然不适合此曲的风格，也难以表达该曲的意境。由于歌曲是根据古诗依词谱曲，为了通过声音来表现文人的意境和韵味，在歌唱感觉中应加入“品、吟”的韵味，比如唱“月落乌啼霜满天”的“天”时，可模仿古琴按弦时颤动的声音来增强韵味感。
5．声乐作品的艺术表现，恰当的咬字吐字能准确地把握风格，表现歌词的内涵和思想感情。《枫》一曲的旋律起伏较大，音域较宽，层次变化却很多。为了更好地表达歌曲的情感，体现歌曲的民族风格，在咬字上应不同于一般的创作歌曲的演唱，而要尽可能地做到字头发得快而短，字腹圆而长，字尾收得轻而短，如“落lu-o”“霜shu-ang”两个字要把韵母中的u延长，来突出古曲的韵味。换气分句也是很重要的一环，由于《枫》的每个句子都很长，在恰当的位置换气对表达词意、抒发感情是重要的。良好的换气可突出歌曲的情感并可以带动歌者的情绪，不必要或错误的换气分句，往往会把歌曲唱得支离破碎。总之，在运用强弱、快慢、显隐、沉浮、虚实、平曲、弯直等对比手法的处理上，要注意表现中国传统文化含蓄、写意的特点。演唱的韵味是需要反复润饰、精雕细刻的，这样才可使歌曲的演唱有声有色，有韵有味，有血有肉。
四、艺术歌曲演唱与“心灵歌唱”的统一
“心灵歌唱”是一个重要的歌唱艺术原则，而不是技术方法和技术途径。在演唱中不加以“心灵”的感受和体会，那只是声乐技巧的展示罢了，决不可在舞台上装腔作势、扭捏作态、故作投入。正如李石天先生所说：“表情是全身的，而不仅是脸部，更不仅是在眼珠上，一个人痛苦，几乎全身的每一条皱纹都有处在痛苦的心理畅流中。如果脸部在哭，身子却没有哭，心理节律就是混乱的，就不能使人信服。”真正有艺术魅力的歌声，并非仅仅来自嗓音本身，而来自于更广义的东西。因此，歌者对艺术歌曲的诠释，应是在对歌曲全面理解的基础上，运用情感、声音、修养，表演的“心灵歌唱”。音乐的艺术表现是无止境的，也是多样性的，以上所说只是歌曲艺术处理的一般规律，在音乐表现的领域里还有许多不为认知的东西，而人的思想空间却是无限的，还需要声乐工作者不断地深入挖掘。
参考文献：
[1]声乐随想《春江花月夜》的艺术表现，《音乐艺术》1999年第4期第66页
[2]李石天《艺术心理学论纲》第20页
