《女人善变》是两段体歌曲，从开始到结束两段体歌词旋律基本上没有太大的变化，只是到最后略微作了自由处理并翻到降b。尽管公爵是一个人，但他却代表腐朽而又强大的统治阶级，他利用自己至高无上的权力玩弄欺骗善良无辜的被压迫阶级，声音处理上就不能单薄，必须增加胸腔较厚实的声音来表现不可一世的统治阶级的力量。他向人们昭示抵抗和推翻剥削阶级的压迫，人民群众必须团结起来。
《柴堆上燃起火焰》在总谱上是游吟诗人曼利柯先唱一段结尾没有HighC的咏叹调，接着他的恋人列奥诺拉穿插着唱几句，之后曼利柯一气呵成把这段咏叹调从头到尾唱下来。结尾处增加了英雄性合唱形式，以澎湃的气势把剧情的冲突推向高潮。在雄壮的合唱声中，主人公一呼百应，高潮一浪高于一浪地向前推进，极具悲壮气势，在这种紧张激烈的战斗气氛推动下，男高音也相对容易发挥出HighC的威力。作者用HighC这一男高音的极限来集中表现农民义军的激昂斗志。十分生动地突现了“游吟诗人”这位农民领袖欲与本来是一母同胞的伯爵进行顽强斗争的高大形象，咏叹调结尾处英雄式合唱的恰当运用，烘托出农民义军高昂的斗志和大无畏的革命精神，这是威尔第享有意大利“合唱曲之父”②称号的最好证明。要突出农民领袖的高大形象，演唱时声音既要高亢、明亮、威猛、雄壮，还要轻巧、弹性、灵活。因为旋律开始就在F上徘徊，歌唱自然都是以头腔共鸣为主。
五、同样都是三拍子，但演唱速度不同
三拍子的节奏类型具有跳跃感、流动感、诙谐感。《女人善变》是3/8拍，Allegrtto，速度为=138，基本上是在从容的行板中推进，演唱中没有对个别音符进行时值变化，进入演唱的13小节时力度上出现PP处理，加之在强拍上增加了附点，具有明显的跳跃感和滑稽感，只是在演唱结束句那个叹词E（哎）的尾声时，要稍带些自由（大的节奏不变）并在渐强的力度中推向了高潮。我们在聆听许多名家演唱时，乐队在此都停下来，让演唱者自由表现，也象征着统治阶级为所欲为、不受约束的意象，之后把浪漫的情调升到最高，其罪恶也滔天般呈现出来。
《柴堆上燃起火焰》是3/4，前奏要求：Piu vivo，速度是=88，进入演唱时是Allegro，强度为mf，速度为=100。而且前16小节既要唱出旋律，又要表现出跳跃性极强的力度来，在13小节时速度稍微撤下来，Tutta forza并由渐弱转渐强再转渐弱，集中表现了主人公焦虑不安的心情。作品张弛有度，具有极强的跳跃感、紧迫感。17小节之后有8小节力度进入P，情绪有明显的变化，变为焦虑忧伤，同时也给歌唱演员有个喘息的机会，也为下文主人公为拯救亲人，“明知山有虎，偏向虎山行”，不畏强暴、勇敢战斗的英雄气概做了铺垫。之后合唱好似山洪暴发般涌现出无与伦比的气势，象征农民义军力量强大，势必要战胜罪恶的统治阶级。
注释：
①②③（俄）柳波芙·索洛甫磋娃著，买德颐等译《威尔第传》[M].人民音乐出版社1997年1月第1版
④⑦⑧（法）皮埃尔·蒂著，杨威译《威尔第画传》[M].中国人民大学出版社 2005年8月第1版
⑤⑥沈湘著，李晋玮、李晋瑗整理《沈湘声乐教学艺术》[M].上海音乐出版社1998年10月第1版
⑨(俄)柳波芙·索洛甫磋娃著，买德颐等译《威尔第传》[M].人民音乐出版社1997年1月第1版
参考文献：
[1]周枫、朱小强编译，周晓燕审订《外国歌剧选曲集〈男高音咏叹调〉》.上海音乐出版社1994年7月第1版
