良好的演唱技巧在歌曲演唱二度创作的过程中能起到至关重要的作用。演唱好一首歌除做到音准、节奏、咬字、吐字、呼吸发声、共鸣、曲谱和歌词基本唱熟，情感基本把握等外，还要对歌曲的节奏、速度、力度、段落、分句、高潮等进行认真仔细的分析。速度大致可分为三类：快速、中速、慢速。音乐的速度与乐曲的内容密切相关。一般来说，表现激动、兴奋、欢乐、活泼的情绪与快速相配合；田园风格的，比较抒情的则往往与中速相配合；而颂扬、赞美、挽歌、沉痛的回忆等则与慢速度相配合。《黄水谣》是一首女声独唱歌曲，它以今昔对比的手法揭露控诉了日本侵略者入侵华北以来所犯下的滔天罪行，记述了黄河两岸人民在日本侵略者的铁蹄下所遭受的深重灾难，全曲由三个乐段组成，第一乐段慢速曲调委婉、秀丽、优美、亲切，描绘了黄河两岸沃土千里，两岸人民世世代代在这块土地上劳动生息的和平生活景象；第二乐段速度要求更慢，情绪低沉、悲愤，描绘了由于敌寇的侵略，国土沦丧，黄河两岸人民妻离子散、流离失所，挣扎在水深火热之中的悲惨情景；第三乐段是第一段的变化再现，更为徐缓的速度，如歌如泣的歌腔，使无限痛苦、悲愤的情绪更充分地表现出来，在人们心中引起强烈的感情共鸣。这三个乐段从歌谱的速度提示上看是一段比一段慢，那么在处理上一定要掌握好。例如，第一乐段的慢速带有一定抒情性，它歌颂了祖国大好河山壮丽、和平、富饶的景象；第二乐段的速度提示是更慢，这个乐段要慢得沉痛、悲愤，有压抑感；第三乐段的更慢就带有一种无奈的凄凉。在歌唱表演二度创作的过程如果不将这些技巧运用好是很难达到预期的效果的。
三、在咬字吐字、语气、语调处理方面进行二度创作
歌唱艺术是音乐与语言相结合的一种艺术形式，它不仅要求演唱时声音优美动听，吐字咬字字正腔圆，还要求演唱者声情并茂，感人肺腑。由于歌曲的情绪内容和风格特点不尽相同，咬字吐字的方法和语气、语调也是不同的。一般来说，唱轻快的歌曲，咬字吐字应该轻快敏捷，唱雄壮的进行曲咬字吐字应该结实有力，唱悠长慢速的歌曲咬字吐字应该圆滑连贯，唱优美抒情的歌曲咬字吐字应该柔和。例如女高音歌唱家朱逢博老师在芭蕾舞剧《白毛女》中的唱段：“鞭抽我，锥刺我，不怕你们毒打我，地主财狼心狠毒，打死爹爹又害我……”她在处理这段唱腔时，每一个字每一个音都饱含着对地主阶级的刻骨仇恨，可谓字字血，声声泪，接下来的唱词是“乡亲们啦，乡亲们，我定要报这深仇大恨”，在处理时同样感人至深，在唱“乡亲们啦，乡亲们”时她在语气和吐字咬字处理上使用了恳求凄凉的语气，刻画了喜儿悲恨交加的复杂心情，唤起多少听众为喜儿悲惨的命运流下了同情的眼泪。朱逢博老师在《白毛女》中每一首演唱的唱腔，在咬字吐字和语气语调方面为我们做出了光辉的典范。在“北风吹”中我们听到了喜儿高兴、愉快的欢笑声；在“哭爹爹”中我们听见了喜儿悲痛欲绝，泣不成声的哽咽声；在“奶奶庙”中我们听到了喜儿铿锵有力、掷地有声，恨不得将黄世仁撕成碎片的吼叫呐喊声。应该说一切歌唱技巧、手段都是为歌唱服务的，表达思想感情又是歌唱的本质，只有把歌唱技巧用于符合演唱内容的需要时，这种演唱技巧才具有艺术价值。
参考文献：
[1]歌唱的艺术薛良著中国文娱出版社
[2]音乐艺术教育齐易、张刘著 人民出版社
[3]大学音乐高兴等著华中理工大学出版社
