键盘式手风琴由于其右手键盘部分和钢琴、管风琴、风琴的键盘排列完全一样，因此，这种键盘式手风琴迅速地在世界各地得到了广泛的普及，它从一种娱乐性的民间乐器，逐步走向舞台、走向专业艺术团体和专业艺术院校。随着手风琴演奏艺术的提高，手风琴演奏作品的范围也不断得到发展扩大，从主调音乐走向复调音乐、从传统音乐走向现代音乐的发展过程。而这种键盘式手风琴左手低音键钮的音域只能演奏一组七度旋律音域的低音键与和弦键的结构，这就必然影响了手风琴音乐艺术的表现力。因此，演奏家与制造商对这一结构的不足，不断提出了新的要求。于是到了20世纪60年代，德国、美国和俄罗斯先后研制出左手结构185键钮自由低音式手风琴和120键钮传统与自由低音可变换双系统自由低音式手风琴。德国制作的185键钮自由低音手风琴的特点是：右手键盘为45键。左手低音键钮的结构是在传统120键钮的排列基础上，增加了三排(58个)低音旋律键钮，其结构是按键钮式手风琴右手键钮结构排列形成，低音旋律音域可达到四个八度。美国和俄罗斯制作的左手120键钮双系统可变换自由低音手风琴的特点是：右手键盘分别为45键和41键，左手键钮在保持传统120个低音与和弦键钮结构的基础上，通过左手键钮转换机使传统手风琴和弦键钮结构全部转换成音质统一的，达到四个八度音域的旋律低音。可以实现传统120健钮音位结构与自由低音音位结构的相互变换。但是，美国和俄罗斯制作的这两种琴在转换成自由低音结构时，其左手键钮排列结构是不同的。美国制作的双系统自由低音手风琴当转换成自由低音结构音位时，六排键钮分为三组音区，按上下排列每两排为一组音区，每一组音区两排键钮的音位结构排列与传统120键钮琴的第一排“对位低音(辅助低音)”和第二排“基本低音”两排键钮音位结构排列相同，只是三组键钮的音区不同，各组相差一个八度音域，形成三个八度。俄罗斯制作的双系统自由低音手风琴，当转换成自由低音结构音位时，左手自由低音键钮的音位排列是按半音阶结构排列的，这种排列结构是按照俄罗斯键钮式手风琴的右手键钮结构排列形成的，音域可达到四个八度。
　　上述三种不同结构的自由低音手风琴共同特点是：保留了传统120低音键钮的结构，扩大了低音键钮的旋律音域，达到左右手发音协调统一，音色纯正，改变了传统琴左手低音键钮只能达到七度音域的结构，达到了演奏家梦寐以求的左手低音旋律自由化的理想效果。但是经过一个时期的实践演奏，德国和美国制作的两种不同结构的自由低音手风琴从不同的方面体现出不足的问题。德国制作的185键钮自由低音手风琴由于结构的庞大，左手在演奏自由低音琴键时，自由低音琴键钮距离过大，手臂过于往前伸出，演奏起来很不方便。美国制作的120键钮双系统可变自由低音手风琴，左手自由低音在演奏旋律技法的指法运用上，同传统手风琴左手低音指法相同，特别是演奏半音阶的指法运用和传统琴一样仍然十分不方便。而且它只有三个八度，自由低音的音域略显不足。通过实践演奏的比较，这两种琴在20世纪90年代初开始被淘汰。而俄罗斯制作的120键钮双系统可变换自由低音手风琴的结构解决了左手结构的庞大和左手的指法运用问题，使得半音阶演奏起来十分方便，而且自由低音的音域一下扩展到五个八度。这种手风琴左手的自由低音键钮结构可以装在键盘式手风琴上，也可以装在键钮式手风琴上。特别是它与键钮式手风琴的结合，其双手结构的排列构成了统一。另外，键钮式手风琴的右手部分的音域大宽于键盘式手风琴的右手音域，这就使得键钮式手风琴的音乐表现能力远远高于键盘式手风琴。更值得人们重视的是，键钮式手风琴的右手键钮的技法训练要比键盘式手风琴的右手键盘训练容易得多，这充分说明键钮式手风琴的右手键钮排列的科学性，因为，不同结构排列的同一种乐器，其结构能使演奏技法更加容易的应视为更合理、科学的。任何一种乐器其演奏目的都是把艺术表现视为第一位的，一切技法都要服务于音乐艺术的表现。因此，同一部音乐作品能用相对简单的技法达到更为完美的表现形式，将是最科学的一种，它包括演奏技法和乐器结构制造等方面。
　　总之，手风琴的这种左手自由低音部分的结构，无论与键盘式手风琴还是与键钮式手风琴的结合，这都将是手风琴发展史上一次重大的变革性发展。可以这样认为，目前这种自由低音手风琴的左手键钮结构已经发展到最完善的阶段。

　　参考文献：
　　[1]《简明不列颠百科全书》第7卷，第332页。
　　[2]《中国大百科全书》音乐舞蹈卷，第596页。
　　[3]胡扬吉《手风琴园地》1985年第1期，第35页，《手风琴发展简史》(摘译《新编格罗夫音乐辞典》)