目前,从2001年版《格罗夫音乐与音乐家辞典》⑦列出的有关研究舒曼和变奏的文献及笔者所掌握的国内外文献资料看,在舒曼钢琴变奏曲研究方面有价值的成果非常稀缺。以舒曼变奏曲作为专题研究的论著,国内外音乐界只有舒瓦茨·沃尔纳著的《舒曼和变奏曲》⑧(德语)一书,由于条件限制,此书在国内还没有存本。
我国音乐研究者关注舒曼的变奏曲始于20世纪60年代。1963年,吴祖强在《曲式与作品分析》一书中曾将舒曼的《交响练习曲》当作自由变奏的范例作了细致的分析。而此后近四十年,我国针对舒曼变奏作品研究多数是从创作背景和音乐欣赏的角度来分析舒曼的钢琴变奏作品,缺少学术性的系统研究。其中,全音乐谱出版社出版的《舒曼钢琴代表作之研究》⑨是较有学术价值的一本书。此书作者陈玉芸(台湾)对舒曼《阿贝格变奏曲》和《交响练习曲》及几首钢琴套曲作了技术分析,但遗憾的是,作者未能上升到理论层面来揭示舒曼变奏曲独特的艺术价值。《乐府新声》2003年第1期发表了于炎的《对舒曼〈阿贝格变奏曲〉创作特色的分析》。这是我国近年来对舒曼变奏曲研究较有价值的一篇论文。作者通过深入的技术分析指出:“舒曼在《阿贝格变奏曲》中追求着一种比其他浪漫主义作曲家更为简洁、更富有感情的风格特征。”⑩
综上所述,面对舒曼的钢琴变奏曲,我们应该明晰:舒曼的钢琴创作不仅始于变奏曲,其钢琴创作的辉煌亦从变奏曲开始。在舒曼手中,变奏手法充满活力,较之传统具有了新的意义,成为舒曼在钢琴音乐中表现内心情感最重要的手法,同时也是他钢琴音乐创作最突出的特征。因此笔者认为,舒曼钢琴变奏曲研究,应是舒曼钢琴音乐创作研究的根本切入点,也是值得更多舒曼音乐研究者关注的一个重要课题。
注释:
① 舒曼:《舒曼论音乐与音乐家》古·扬森编 陈登颐译 人民音乐出版社 1987年第1版 同时参考于润洋《舒曼的音乐美学思想》载于《人民音乐》1980年第11期
② 舒曼:《舒曼论音乐与音乐家》古·扬森编 陈登颐译 人民音乐出版社 1987年第1版
③ Elaine R.Sisman:Brahms and the Variation Canon,19th-century Music,XIV/2 (Fall 1990) by the Regents of the University of California,p.135.
④ 阿·伊·康津斯基:《西洋音乐通史》(第二册)中央音乐学院编译室译 音乐出版社 1959年
⑤ J·勃罗契:《罗伯特·舒曼的钢琴套曲》载于《音乐译文》1957年第3期
⑥ Kathleen Dale: The Piano Music,Schumann A Symposium,(eds.)Gerald Abraham,London:Oxford UniversityPress .
⑦ Stanley Sadie: The New Grove Dictionary of Music & Musicians, London,Macmillan,2001.
⑧ Werner Schwarz: Robert Schumann und die Variation, mit besonderer berucksichtigung der klavierwerke (Kassel,1932).
⑨ 陈玉芸:《舒曼钢琴代表作之研究》全音乐谱出版社 中华民国八十六年十月
⑩ 于炎:《对舒曼〈阿贝格变奏曲〉创作特色的分析》载于《乐府新声》2003年第1期
参考文献:
[1]舒曼:《舒曼论音乐与音乐家》,古·扬森编, 陈登颐译,人民音乐出版社
[2]陈玉芸:《舒曼钢琴代表作之研究》,全音乐谱出版社
[3]J·勃罗契:《罗伯特·舒曼的钢琴套曲》,载于《音乐译文》,1957年第3期
[4]罗伯特·舒曼:《舒曼书简》,廖辅叔译,载于《音乐译文》,1960年3月
[5](前苏联)瓦·科年:《舒曼的音乐创作》,许存龙译,载于《音乐译文》,1960年第3期
[6]于炎:《对舒曼〈阿贝格变奏曲〉创作特色的分析》,载于《乐府新声》,2003年第1期