瓦格纳的歌剧《汤豪舍》中对巡礼者大合唱，描写一批又一批在混沌尘世中受到各种欲望污染的人们成群结队地走向罗马，恳请教皇宽恕他们的罪恶。音乐充满了对宗教的虔诚和崇高庄严的情绪。瓦格纳在处理这首合唱时将它置于全剧戏剧冲突的核心位置上，它所概括的那种圣洁、真诚的情绪，象征着爱情的纯洁、崇高和神圣，与象征维纳斯堡那种令人目眩的淫欲、诱惑和邪恶的情绪构成了歌剧全部音乐展开的基础。从序曲开始，巡礼者合唱辉煌嘹亮的音响便同维纳斯堡一系列音乐主题形成尖锐的对比与冲突，此后这首合唱曲曾数次在相关场景中出现：第一幕，汤豪舍终于离开维纳斯堡，结束糜烂生活，跪在耶稣面前忏悔以往的丑行时，巡礼者成群结队、由远及近而来，他们嘹亮的歌声使汤豪舍受了感动，决心跟随巡礼者到罗马赎罪。第二幕，在歌咏比赛会上，汤豪舍积习难改，唱了一首歌颂维纳斯的淫邪的狂热的歌，激怒了所有的人，幸亏依赖于伊丽莎白相救幸免一死，汤豪舍十分愧悔；这时，幕后又传来巡礼者大合唱的音响，汤豪舍也加入他们的行列，赴罗马赎罪。第三幕，伊丽莎白焦虑地等待汤豪舍归来，这时巡礼者大合唱的音响自远处传来，不久巡礼者纷纷从舞台上走过，但却无汤豪舍的踪影。全剧终场，当汤豪舍倒在伊丽莎白遗体旁时，又一对巡礼者唱着合唱走上台来，全剧便在“阿利路亚”的合唱声中结束。从这里我们可以看出，瓦格纳对巡礼者大合唱的使用是从两种功能着眼的：一种是把合唱作为全剧音乐的主导动机在全剧中加以贯穿发展由他与维纳斯堡代表的一系列音乐主题构成冲突，作为全剧音乐戏剧性展开的基础；一种是赋予巡礼者大合唱以一定主题隐喻的功能，它总是作为光明的、纯洁的、神圣的象征者，不断在戏剧冲突的关键部位出现，同时以宗教的虔诚，时而以爱情的呼唤，时而以光明使者的指引，时而以天使般的圣洁，影响着汤豪舍的戏剧动作，荡漾着他内心的污浊，提升着他的灵魂，昭示着歌剧主题的人生意味。
　　
　　结语
　　
　　就歌剧合唱创作来说,它是一个极为复杂的艺术过程,它的戏剧性功能在实际作品中的面貌无限丰富和灵活多变,而且各种戏剧性功能之间的互相渗透、彼此交融是最为常见的现象,倒是只具有单一戏剧功能的合唱为数不多,在许多情况下,一首合唱既有这方面的功能又有那方面的功能,甚至换一个角度看,它还具有第二种乃至第三种功能。研究合唱在歌剧中的作用，主要的目的其一就是为了提高合唱理论研究的深度，加大研究方向的广度，为合唱的理论研究阔开一条新的道路；其二就是为了给现在的合唱理论教学补充一定的内容，丰富现阶段合唱教学的理论性，我们的教学不能始终停留在只分析作品、教唱作品的层面上，合唱的历史、合唱的作用、合唱的功能等内容都是我们普通高校合唱教学工作者应该教学的内容。从现代高校教学的角度来说，要求各学科都要有一定的理论知识深度，哪怕是技能技巧课程也不能脱离理论的深入研究，否则其教学就会陷入肤浅的境地。
　　
　　参考文献：
　　[1]《合唱学新编》马革顺著 上海音乐出版社2002年版
　　[2]《西洋歌剧名作解说》张弦等编译人民音乐出版社2001年版
　　[3]《合唱艺术手册》孙从音主编 上海音乐出版社2000年版
　　[4]《歌剧美学论纲》居其宏著 安徽文艺出版社 2002年版
　　[5]《歌剧概论》钱苑 林华著 上海音乐出版社 2003年版
　　[6]《歌剧音乐分析》张筠青著高等教育出版社 2004年版
　　[7]《西方合唱音乐纵览》韩斌编著世界图书出版公司 2000年版