意象的融化
意象的融化，是谢逸词艺术表现上的又一手法，可分两种情况:首先是各种自然景物意象的融化，构成了一幅幅江南水乡的山水画面，表现出谢词“长于写景”的特点。
《踏莎行》里展现的是一幅春天的“絮风花雨图”:“柳絮风轻，梨花雨细，春阴院落帘垂地。碧溪影里小桥横，青帘市上孤烟起。”絮风、花雨、院落、帘幕、碧溪、小桥、青帘、炊烟等景物意象有机地融合在一起，构成完整的画面，表现了春雨天里，江南水乡村市人家所特有的那种清静明秀之美。《玉楼春》描写梅雨时节的景色:“青钱点水圆荷绿，解箨新篁森嫩玉。轻风冉冉楝花香，小雨丝丝梅子熟。”青钱、绿荷、新篁、轻风、小雨、楝花、梅子等景物意象融合而成的画面，极为新嫩鲜活。用“嫩玉”拟新篁的质、色，用“森”状丛丛新篁破土解箨、迅速长高的形态，既清新自然，又锤炼精工，极见功力。
除春景描写之外，夏、秋、冬三季景色在谢词中均有出色表现。如《玉楼春》“横塘晕浅琉璃莹”写夏景，《好事近》“疏雨洗烟波”写秋景，《采桑子》“冰霜林里争先发”写冬景。比较而言，谢词中写得最多也写得最好的是春景和秋景。春景上已举例，再看《青玉案》中一例秋景描写:“芦花飘雪迷洲渚。送秋水，连天去。一叶小舟横别浦。数声鸿雁，两行鸥鹭，天淡潇湘暮。”江南水国秋天特有的各种自然景物意象，融为一幅“潇湘秋暮图”，画面开阔，韵致寒淡，透出一种寥落空漠之感。
吕本中《得无逸惠书》称谢逸:“乐府短句又清绝，陶写万象嘲江山。”清徐《词苑丛谈》卷三引《两宋词评》说:“谢无逸之能写景，僧仲殊之能言情，姜白石之能琢句，蒋竹山之能作态，史邦卿之能刷色，黄花庵之能选格，亦其选也。”前人的这些评论，都着眼于谢词“长于写景”的艺术特色。清田同之说:“深于言情者，正在善于写景。” （《西圃词说》） 看来长于写景，亦是谢逸词收到言情悠远的艺术效果的重要原因之一。
其次，是以自然景物意象融化人物情事意象，构成情景交融、浑化无痕的意境。《蓦山溪·月夜》即是典型一例。下面再对谢词代表作《江神子》稍加申说以为印证:
杏花村馆酒旗风，水溶溶，残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，草连空。 夕阳楼外晚烟笼。粉香融，淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
词以写景起笔，流水落花，孤舟野渡，阒寂无人，这迷离伤感的景物里，正隐含着作客异乡的词人一缕孤独的情绪。所以词人泊舟柳岸，寻酒家消愁去了。但三杯两盏淡酒，怎消
得离愁万缕。上片后三句即写由于怀人而凭栏 远眺，景物画面也从眼前拉开，词人的视线由近而远，感情空间由小而大，怀人的情思也由浅到深，由淡到浓，涨为一片情海，“人不见”即从景物意象中溢出。但这溢出在表现上只是瞬间的，词人紧接着又把这一句情语融入“草连空”的景语之中。词的下片仍以写景起，渲染出一个梦幻般的氛围。此时，进入怀人的痴迷状态的词人思极成幻，便有了“粉香融，淡眉峰。记得年时，相见画屏中”几句由人物情事意象构成的回忆。眉目如睹，粉香可嗅，年时旧事，如在目前。重温旧情，即是盼望今夕相会，写情到这般地步，如果以渴望相见的情语作结，则又“往往轻而露，如清真之‘天便教人，霎时厮见何妨’，又云‘梦魂凝想鸳侣’之类，便无意思，亦是词家病” （沈义父《乐府指迷》） 。为了免犯“轻露”之病，词人接着又运用意象融化的艺术手法，把忆念幻觉中的人物、情事意象完全融入景物意象中去，结以“只有关山今夜月，千里外，素光同”，词句再由情转到景。这遍地月光，不正是词人异乡孤旅、怀人而人不见的凄凉心境的物化表现吗?此词“触景生情，复缘情布景，节节转换” （清贺裳《皱水轩词 筌 》） ，把人物情事意象不断融入自然景物意象之中，以景含情，以景起情，以景结情，既使“景因情妍”，更使“情以景幽”。全词情景交融，意境清丽凄迷，浑然悠远。这种以自然景物意象融化人物情事意象的构建意境方法，乃是词史上隽妙美妍的婉约词构境所共同遵从的艺术规律。
综上，谢逸词的意象雅化手法，变“艳科”的情词为雅洁的文体，在婉约词流变过程中，可视为南宋“醇雅清正”的姜吴雅词之前导。从词史发展的整体上看，谢逸对意象的雅化，又与苏轼等豪放词人以诗为词的“尊体”做法殊途同归，构成合力，共同推动了宋词“向诗看齐”的雅化进程。谢逸词的意象虚化和意象融化手法，也为关乎词作成败的结句之法和意境营构，提供了成功的文本，积累了宝贵的经验，足资后世词人效法借鉴。因此说，谢逸是宋词发展史上一位不应被忽略的词人。
