二、诗歌题材与感伤情怀的比较

周婉如诗集虽然以“吟秋”命名，然而，就“吟秋”而言，陈枕云则更加凄婉。周婉如《吟秋山馆诗词钞》计186题315首（阙）。其中，以“秋”为题21题34首。陈枕云《滴碎愁心集》计47题99首。其中，以“秋”为题18题35首。陈枕云一生作诗数百首，传世99首之中，“吟秋”诗作如此，足见其生活与作诗，皆以感伤情绪始终贯穿。自古以来，诗人或多伤春悲秋之慨，或多吟风弄月之兴，或复又有家国离乱之恨。每每作诗，便有幽情显志，怅然愁绪充注其间。后之读者，由此当可窥见一个时代兴亡，于字里行间，审读萦思，以意逆志，以诗证史。

周婉如毕竟有过一段幸福的婚姻生活，故其所作便不乏清新、疏朗、冲和的风格。其情怀闲散，能见到如下景致：

一径苍苔夕照斜，炊烟时起野人家。渔翁罢钓归来早，闲倚芦蓬数落花。（《题画之二》）

幽居远尘嚣，寄趣每不浅。茂草绕庭阶，凉风散池馆。群动静乃息，身和云意懒。悠然逸兴多，吾庐亦足遣。（《幽居》）

诗人此时所见，是苍苔、夕照、炊烟、人家、渔翁、芦蓬、茂草、凉风等物象。诗人用“闲倚”“寄趣”作为感情的触动之点，落花可以细“数”，身心可随云意而“懒”。此中雅致与闲情随意道出，颇得诗情画意。陈枕云却不同，她也“懒”，也“遣兴”。但其眼中景致确是：

绿槐初荫午阴添，机杼声停线懒拈。棚底豆花风味好，深闺人静下湘帘。（《夏日抒怀》）

湘帘不卷雨丝丝，独坐兰闺寂寞时。觅句寻章聊遣兴，孤灯相伴夜吟诗。（《偶成》）

陈枕云用绿槐、机杼、湘帘、雨丝、孤灯等串起了诗歌的“意象”。其“懒”是因了无奈和怀思，她的“闲情”是无端空惹的，是一种挥之不去的牵累。随着时过境迁，本想忘却而又无法忘却的隐痛在不经意间又会袭来。“无端偏有闲情累，赢得苍皤两鬓生”（《感怀》）。竟然终身如此。

同是“吟秋”，陈枕云诗中之苦恨，比之周婉如尤为酸楚。试比较：

夜静篱蛩吟，轻寒逼袂襟。潇潇窗外雨，滴不尽愁心。（周婉如《秋夜》）

木落空庭枕蕈幽，西风冉冉不胜愁。那堪一夜芭蕉雨，滴碎愁心泪未收。（陈枕云《秋闺十二韵》之十）

两首诗的最后两句所写情景近乎一样，然而陈枕云内心之痛令人悲泣。周婉如以篱蛩、轻寒、雨、愁心入诗，虽也惆怅缠绵，然吟咏无非思念之苦。陈枕云却以木落、西风、芭蕉雨、愁泪写来，其第二句已经“言愁”，复又第四句添一“愁”字。第三句“芭蕉雨”更具形象，化古人诗意而用之。雨打芭蕉，点点滴滴之状，仿佛视听可及。末一句扣应一“泪”字，景语情语，忧怨悲怆之境如在目前。

同是病中赋诗，周婉如为自己生活而愁思，有“嫁衣典尽贫难补，药饵为生病未除。”之句，也为远在千里的丈夫而忧虑，“欲向天涯传远梦，忍将虚语报平安”（《病怀寄外》）。然而，陈枕云则只能顾影自怜。她在《病中感赋》一诗中写到：“------三年有艾从何乞，十指营家敢计贫。独拥寒衾银篆袅，满窗凄雨伴愁人。”

周婉如和陈枕云都是能工诗善画的奇女子。周婉如嫁到大定，陈枕云却未嫁出大定。同在一地，吟唱酬答，又与当时名声极大的晚清诗词大家章永康（字子和，别号瑟庐，咸丰二年进士，翰林院侍读）唱和。一时间，大定竟成为诗人吟和之所、开馆讲习之地。陈婧德《滴碎愁心集》序中说：“呜呼！孰谓山川灵淑之气，惟萃于中州而独钟于男子乎？……即吾定处万山之冲，夙称僻陋。而如刘大令之恬逸，章侍读之锦丽，视通都俊彦，何多让焉。至吾曾祖姑枕云则才节并峙，尤为难也。”

周婉如与陈枕云的酬唱之作，在各自的诗集中仅保留一首。陈枕云《黄泥坡途次奉和周纫湘女士见赠原韵》写道：“林下风姿羡婉然，相逢休更说缘悭。无家我值漂流日，慧业君来法界天。齑臼才名羞众口，梅花芳讯断今年。罗浮此去知常健，应得乡心月共圆。”并附有周婉如原诗：“歧路相逢岂偶然，莫教身世感缘悭。丁帘篆袅荒鸡夜，甲帐风凄暮雪天。契合三生欣旧雨，沧桑一瞬忆当年。穷途我亦悲摇落，肠断江空月又圆”。周婉如用“旧雨”一词，足见其与陈枕云故交相逢时的欣喜之情。而陈枕云和诗中一句“罗浮此去知常健，应得乡心月共圆”。则又透露出周婉如准备去广东的消息，并表示出良好的祝愿。

三、结语

通过简单的比较，我们可以说，在晚清的贵州黔西北诗坛上出现的这两位女诗人是很有成就的。在封建社会，作为女子，生活于边远闭塞之区，能有此艺术成就，实不多见。

《大定县志·艺文志》所载诗作，陈枕云四首，周婉如七首。就其编次，陈枕云在周婉如之前。这一点应该可以看出，陈枕云诗作之成就在时人眼里是和周婉如平齐的。然而，陈枕云其人其诗被长时间湮没而不为世人所知晓，直到政协贵州省委员会文史资料委员会组织编写《贵州旅游文史系列丛书·奢香故里》时，才被组稿工作者发现并引起毕节地区有关部门的高度重视，得以于1996年出版。

周婉如《吟秋山馆诗词钞》和陈枕云的诗集《滴碎愁心集》的先后出版，给人们研究晚清的大定的政治、历史、文学、风俗等提供了一定的线索和依据。