当这两个男女赤身裸体地面对面时，牛汉国惊叹了：大自然如何造就了如此丰腴美艳的胴体，那线条的婉转柔美，那神态的自然坦诚，那眼神的迷离恍惚，无不显现出少妇的成熟与诱惑，无不刺激着牛汉国荒芜的心田。
　　当这两个男女赤身裸体地面对面时，姜阿翠惊叹了：人世间如何长成了如此雄强刚健的体魄，那肌肉的凹突起伏，那肌肤的古铜颜色，那眼光的坚定执著，无不显现出男子的阳刚与魅力，无不拨动着姜阿翠多情的心弦。
　　山林间的雨水积聚了，渗出了腐叶，渗出了草地，跳着、笑着、喘着、叫着，汇成了涓涓细流，蜿蜒盘旋淌下了沟壑，跌下了山石，便汇聚成一条黄龙，挪腾着、涌动着、冲击着、喘息着、回旋着、奔腾着，以摧枯拉朽之势，用不可一世之力，摧毁一切阻挡，推开一切门户，箭一般地射入金牛河。
　　
　　我努力以含蓄生动的充满诗意的语言描写这一幕爱的生命之曲，在描写金牛河的这一段有着某种暗示借喻的作用，含蓄中有着某些诗意的内容，蕴藉中带着想象回味的空间，可惜如上这一段被小说的责任编辑全部删去了。
　　我赞成小说中必须注重风俗的描写，这会使作品具有独特的地域特色、地方色彩。因此，在这部作品里，我十分关注具有风俗色彩的民俗的描写，无论相亲的场景，还是婚嫁仪式；无论是拜山神的礼仪，还是出殡的情景，我都将这些穿插在作品中，穿插在人物故事里，使作品更具地方色彩。
　　我的这部小说存在着一些不足，我想小说的结尾有些牵强。在创作过程中，我想写一部小长篇，不想将小说写得篇幅太多，因为现代社会很少有读者抽出时间看宏篇巨制，因此我将小说的篇幅基本定于20万字以内。为了便于读者阅读的节奏，我也故意将作品分为一小节一小节，可以使读者比较轻松地读下去。但是在写作过程中，我为如何设计小说的结局犯难了。整部小说的核心人物是牛汉国，他的命运成为小说的主线，如何设计小说的结尾当然与牛汉国的命运相关。
　　我在小说的结尾部分设计了牛汉国救人殉身的场景，现在读来觉得有些牵强。其实，生活中的原型是由于肝病而逝世的。他在经过一座独木桥时，不慎失脚差点跌下桥，腹部在桥板上压了一下，大概是肝部受了伤。但是他依然喝酒吃肉，后来肝部发炎，变成黄疸性肝病，山区缺医少药，酿成了他的离世。大概潜隐地受到传统文学观念的影响，我设计了牛汉国救人殉身的结局，却显得有些牵强。
　　由于采取散文化、诗化的手法写作，在创作中常常显得有些拘谨，有的地方呈现出过于收敛的状况，有些可以放开的地方却没有放开，有些可以写得比较精彩的章节，却寥寥几笔带过，有些具有相当内涵的情节，也缺乏展开，使人物的个性缺少更多的施展天地。
　　我们这些从事文学研究的学者，大多年轻时都有一个作家梦，只不过大多在高校繁重的教学任务科研工作中渐渐被磨淡了，再加上高校学术评价体系的制约，常常有文学创作的构想，却也没有了文学创作的激情；常常有文学创作的素材，却也没有了文学创作的时间。
　　随着社会的日益进化，随着学科的日益分化，我们的文学创作与学术研究渐渐分道扬镳，早已成为似乎相关却分割的两个门类。20世纪80年代，曾经有人提出作家学者化，今天也有人提出学者散文、学者小说的概念，其实这些概念的提出也可以看出文坛某些方面的尴尬与非正常。
　　中国现代文学史上的学者与作家常常是不可分割的，无论是鲁迅、周作人、茅盾、郭沫若；还是朱自清、闻一多、徐志摩、林语堂，他们大多既是学者，又是作家，既从事学术研究，又涉足文学创作，当时并没有人称他们的创作为学者创作。鲁迅在创作之余，努力扶植年轻作家，为许多年轻作家的创作写评论文章，予以鼓励肯定，同时也指出他们创作中的不足；茅盾在创作之余，敏捷观照创作动向，写了许多有真知卓识的作家论、文学现象论，成为中国新文学研究的经典之作。由于有了创作的真实感受，他们的文学研究常常都能够切中肯綮鞭辟入里，常常有许多精辟的评说、深刻的见解。
　　在高校工作，文学创作都是并不视为学术成果的，是进不了学术评价体系的。但是，我想作为从事文学批评文学研究的学者，适当地从事文学创作，了解与感受文学创作的过程，体会文学创作的经验，对于从事文学批评和文学研究，是有所裨益的，可以在文学批评和文学研究中更加贴近作家的创作，更加真切感受作家创作的情境，不致于使文学批评文学研究隔靴搔痒不着边际。
　　近些年来，不少学者投身于文学创作之中，汤吉夫、曹文轩、马瑞芳、王晓玉、阎真、王宏图、葛红兵、朱晓琳等学者在小说创作中都有一定的影响，一定程度改变了文学批评与文学创作脱节的现象；王安忆、马原、格非等作家进入大学当教授，也或多或少改变了大学中文系忽视文学创作的倾向。虽然我们并非要求中文系的教师都成为作家，但是有一定的创作体验对于从事文学评论作家研究是有着裨益的，至少可以更真切地了解和体会创作的过程和感受。
　　 文学创作需要生活的积淀，文学创作更需要创作的激情。