其二，学人随笔依然是2000年的一大景观。有人说散文即是说话，是借助文章直接表达内心感受。随笔借助这种表达方式似乎更直接一些，它摒弃了纯情散文着意强调的词采及氤氲着的诗性，而更趋于理性，它不似一篇神采飞扬的演说，更似一种思想者的“实话实说”。这种话语是真诚的、生动的、哲理的、幽默的。因而这类随笔的写作对知识、阅历、思想、人格、胸怀都有很高的要求。二○○○年随笔写作的主阵地《随笔》、《读书》及《书屋》都有大量好读文章呈现，其他报刊也出现不少脍炙人口的好作品。这类随笔总是深刻而客观地、理智而清醒地透析历史、直面人生。季羡林的《过年的感觉》，以一位八十九岁高龄老人的年轻心态面对新世纪到来，满篇乐观、向上，读其文更有一种信心和鼓舞。李国文的《从严嵩到海瑞》，以贪官和清官列比，从而赞颂海瑞的节操和风范。正视历史，反思海瑞，于现实有着深远的意义。潘旭澜的《太平杂说》逆对曾经一片美化、歌颂太平军的风潮，重新审视“天堂”中的种种违反常规、常理的行为，还历史以本来面目，不仅是一种胆识，也是一代学人的正直体现。史铁生的《病隙碎笔》是一则随心所发的关于爱情的经典论语，其将爱情与生命与性、与权利与博爱、与纯洁与残疾作了诸多理性的思考，其阐述的每段文字都堪称警句。“什么是纯洁?我们不因肉身而不洁。我们不因友情而不洁。我不相信无情者可以爱。我倒常因为看见一些虚伪的标牌、媚态的包装和放大的凛然，而看见淫荡不是别的，是把上帝寄存于人的财富挪作他用。”袁鹰的《灯下白头人》是一篇呕心沥血的肺腑之言。纷纷扬扬、眼花缭乱的日子过去了，留下的是冷却后的思考，是懵懂后的憬悟。严肃的深刻的反思，必是伴随着自责的痛楚。白头人灯下的怀旧反思，如春蚕吐丝，化为绵锈，给人以启迪、智慧和美感，让人看出一代文人的坦荡襟怀。此外，何满子的《灯谜趣谈》，南丁的《说话环境》、田中禾的《田中禾荐画》、叶延滨的《时刻准备着》、张笑天的《我想生病》、王开岭的《当一个痛苦的人来见你》、山谷的《也说慈禧》、陈村的《我爱鲁迅》、彭匈的《时髦青年吕布》等，从人文、历史、古今中外不同视角阐释自己的观点，以小处见精神，以滴水见阳光。这类随笔中，名曰庄周的《齐人物论》亦有些亮眼，其在《书屋》第六期开始分段发表，直至十二期。以篇、人论说，敢作敢为，胆大口狂，直把中国文坛论了个痛快淋漓。
    三、美文写作成为一种追寻。散文在中国是一种古老的文体，其后才衍生出除诗歌以外文学的其他门类。正因如此，散文文体的探求与革命一直未能停止，它的发展既要求它必须坚持散文本身的属性，又要求它不能沿袭旧有的模式，尤其是艺术散文，或曰美文、纯散文。这类散文是广义散文中的纯粹部分，属于“细致活儿”的一类：纯散文有纯情美文与生活美文。生活美文以生活为主，有的有具体的生活故事与人物，以优美的文辞及巧妙的叙述描写出来；纯情美文则无具体的人或事，是想象与心灵的漫游，凭借某个意向或某个场景，让人感受到音乐与诗一般的超然与静化。这两种美文都是纯散文的嫡系部队。一些理论所坚持的散文的本来面目即是指这类散文。这类散文最易区别于其他文体。而这类散文并不好写。弄不好便落入了“套子”，是出力不落好的那种。二十世纪末美文的制造却越来越强亮、越来越队伍化、越来越上档次，大批的学者、诗人、小说家加入进来，提笔就出“好活儿”、“细活儿”。实在是一件让散文界欣喜的事。生活美文如王充间的《碗花糕》、王宗仁的《嫂镜》、余光中的《思蜀》、金庸的《月云》等，这些散文都可当作电视剧来看，有情、有景、有形象、有思想，动态的文字直接产生直观效果，于美的欣赏中起到感染和鼓舞作用。如王宗仁的《嫂镜》：世界屋脊下边，千里少人烟，四季缺色彩，一个军嫂来到了哨所，她以自身的热情感染了每一位战士。她是排长的妻子，更是大家的嫂子。嫂子回去后，寄来一摞子自己的照片，排长按照妻子的意思将彩照分发给战士，于是那些彩照被镶在每个士兵随身携带的小镜子后面，镜嫂成了边防一道独特的风景。作品写得真实细腻、亲切感人。纯情美文如苏童的《河流的秘密》、《三棵树》、鲍尔吉·原野的《春雪化时》、周晓枫的《种粒》、雪平阳的《我的身体在旅行》、石英的《世纪之交》、张爱华的《余韵》、刘亮程的《树会记住许多事》、《乱风》、谢子安的《雨是青纱》、培贵的《与风铃说寂寞》、冯秋子的《丢失的草地》、楚楚的《空山不空》、宁肯的《一条河的两岸》、潘向黎的《东边我的美人西边黄河流》、李汉荣的《与天地精神往来》、马莉的《远方的花园》等。这类散文清静、纯洁、雅致，想象的羽翅展得很开，情绪的枝叶蓬勃得很旺，美的力量于字里行间撼动。在2000年如异军凸起的散文新家中，刘亮程、谢子安的出现最为引人。这两位作家都是写他们最熟悉的农村生活，使曾被小女人、小男人或是文化、旅游等散文充斥的园地蓦地一亮。刘亮程在大西北的旷野里，以“一把铁锨”开辟了一片语言的绿洲，让人感到一种新鲜亮眼的文字。其利用了农村生活最为平凡的细节，以深沉的生命体验，完成一个农民式的感情的诉说。谢子安的作品则是展现了一幅幅辽西山水田园的生活画卷，其鲜活的文字及在文字后面闪亮的善良、质朴、旷达与幽默都让人感到韵味深长。如果说刘亮程善于利用近景特写的话，谢子安则更多地以远景和广角。
    以上是作为文学散文的主流部分，是“稠”的部分。当然还有“稀”的东西。在商业大潮的泛浮中，在报纸副刊纷纷扩版的需求中，泡沫形的文字也被冠以了散文，这类文字只是通畅的叙述，缺少理性及文采。让一些人觉得最好操作的文学样式即是散文。网上一些号称散文的文字垃圾也不少，当然，这与前面提到的较为稚嫩的文学散文还是两码事。另有一个现象，这一现象已存在一段时间了，即原本散文队伍中的“专业人士”在被散文逐渐远离，这些曾经火爆一时的“散文家”，在大批学者、诗人、小说家、评论家加入散文的行列时，茫然无措，少有“大作”，也是秋横春气少。在散文的变革发展中，这或许也是一种正常现象。
    新的世纪，散文这种文体会被更多的人们所利用，散文仍然会出现两极分化的问题，从二十世纪末期的文学形势来看，散文这股昂然涌动的春潮，必会越来越走向波澜壮阔。