这次获奖作品的作者都在调查研究上下了大功夫、苦功夫。他们有的是传主的挚友，有的是传主身边的工作人员，有的多年追踪传主，有的就是自己写自己。他们不但了解传主的事迹、经历，对传主的思想、秉性以至生活细节也了如指掌。他们不但掌握了丰富的材料，而且对传主满带感情，充盈着一种按捺不住的创作冲动。写革命将帅的作品多得很，为什么《张爱萍传》独树一帜?这固然和张爱萍的传奇般的经历有关系。他是位猛将，也是位儒将，腹中既有韬略，也有经纶，写过大量出色的旧体诗词，管过野战军，也管过海军、科技，领导过两弹一星的研制……而这本传记确实写出了传主独特的个性和人格魅力。书中有许多生动的细节。譬如张爱萍在延安抗大讲学那一段描写，令人拍案叫绝，那不仅是“栩栩如生”，它就是活生生的事实。这段细节比某些苦思冥想营造出来的细节还要精彩。写英模人物的作品也多得很，《高原雪魂》和《你是一座桥》是其中的厚重之作。这两部作品不仅写了孔繁森和吴天祥如何几十年如一日地为人民办实事、办好事，也写出了人物行为背后的精神境界。两位传主固然受到过表扬，但也遇到过不少挫折和冷落，甚至有人向他们投来怀疑的目光，认为他们是傻瓜。作者运用了大量实际材料，包括日记和手记，展示了人物瑰丽的精神世界。作品用形象告诉人们，像孔繁森、吴天祥这样的人物，是普通人，也是不平凡的人。崇高的思想境界决定了他们必定会那么做，很自然地那么做。为人民服务对于他们，不是负担，而是幸福。

    传记文学不但要达到事件的真实，还要达到历史的真实。人的一生要经历许许多多大事小事，篇幅再大的作品，也不可能把传主一生所经历的大事小事全部写出来。这就发生了对素材的取舍剪辑问题。光写成绩不写缺点，或者反过来，都不可能全面而真实地表现人物和历史。这次获奖的作品，是很注意把握历史真实的。它们在满腔热忱地歌颂人物的崇高品德的同时，并没有回避人物的缺点。它们在歌颂人物所从事的正义事业的同时，也没有回避我们在前进中所发生的失误。譬如《曾志回忆实录》，就写得朴实、真挚、坦诚。作者平静地叙述了她投身革命的一生。她的一生简直就是一部生动的中国革命史。她写出了党的辉煌业绩，也坦率地讲述了个人以及革命队伍所发生的失误。在土地革命和抢救运动中，她多次蒙受不白之冤。在“文化大革命”中，她和陶铸一起经受了泰山压顶般的打击。作者集中半个多世纪的感受告诉读者，虽然自己经历了那么多磨难，但回顾一生所走过的道路，她无怨无悔，生死不渝地要走这条路。陶铸在《赠曾志》中写道：“心底无私天地宽。”读了曾志回忆录，我们才真正领悟到这句话的分量。

    近几年，传记文学悄然勃兴，其累累硕果向人们提出这样一个问题：传记文学应当在文学大家庭中占什么样的地位?

    近百年前，梁启超为中国小说的崛起振臂呐喊。他说：“小说有不可思议之力支配人道”，“欲新一国之民，不可不先新一国之小说。”作为富有远见卓识的学者、政治家，梁启超的预言实现了。特别是1918年鲁迅的《狂人日记》问世以后，中国的新小说异军突起，赢得越来越多的读者，成为文学交响乐队中的第一小提琴。可以说，二十世纪的中国文学，是由小说领衔主演的。现在，评论界和社会舆论对小说特别关注，这是很自然的。

    文学包括叙事文学和抒情文学、虚构文学和纪实文学。几方面都得到发展和提高，才是文学的全面繁荣。小说有“不可思议之力”，传记文学有没有“不可思议之力”呢?小说有自己的优势，传记文学也有自己的优势，后者有着小说所不可替代的作用，因为它既有艺术的感染力，又有事实的说服力。某些优秀传记文学的影响绝不亚于小说。譬如建国初期的《红旗飘飘》、《星火燎原》、《把一切献给党》，感染和教育了整整一代人。又如这次得奖的一批优秀传记文学，已经在群众中产生了良好影响。《曾志回忆实录》一书，仅香港一地，就发行了六万多册。许多人读了之后深受感动，纠正了对中国革命的种种误解。

    我们要重视小说，也要重视包括传记文学在内的其他文学形式。艺术的发展是不平衡的，谁都不可能永远在姐妹艺术中充当老大。哪一朵花开得最鲜艳，它就会走在姐妹艺术的前列。目前，对传记文学的关注、介绍、评论、研究还比较薄弱。为此，我在这里为传记文学一呼：爱好文学的朋友们，请关注和支持传记文学!