三、“笔锋常带情感”“纵笔所至不检束”的论文语言

    一般认为，学术著作当以理路清晰，逻辑性强，文字翔实严谨者为佳。但是，强调这些方面并不意味着应该丢掉论文语言本身的魅力。毕竟，学术论文是写给人看的，学术讲演是讲给人听的，过于严肃枯燥的文字会损伤读者和听者的兴趣。那么如何才能吸引读者和听者，使他们能更好地接受自己的研究成果呢？梁启超在这方面很成功。胡适曾回忆：“梁先生的文章，明白晓畅之中，带着浓挚的热情，使读的人不能不跟着他走，不能不跟着他想[9](47)。”他的武器，仍然是情感。

    梁启超是做惯了报章文字的。中国近代的报纸，在启迪民智，促人振奋方面起过非常重要的作用。而这也正是梁启超和他的同仁们办报的目的。为达这一目的，报章语言必须平易畅达，情感充沛。久而久之，一种独特的报章语言风格形成了。梁启超曾不无自诩地说：“启超夙不喜桐城派古文，幼年为文，学晚汉、魏、晋，颇尚矜炼；至是自解放，务为平易畅达，时杂以俚语!韵语及外国语法，纵笔所至不检束，学者竞效之，号-新文体.。老辈则痛恨，诋为野狐。然其文条理明晰，笔锋常带情感，对于读者，别有一种魔力焉[10](62)。”

    梁启超的这种“纵笔所至不检束”“笔锋常带情感”的文字也用在了他的学术论著中。对于读者，也的确“别有一种魔力”。比如，梁启超大胆地给诗人杜甫冠以“情圣”的徽号，似乎不是学术论文应有的风格，但我们不得不说，这非常形象而又贴切，一下子就吸引了读者的注意。再如，梁启超对屈原的理解与通常的看法并没有什么本质的区别，但他却以饱蘸情感的自由的笔锋这样表达：“我说：他是一位有洁癖的人，为情而死。他是极诚专虑的爱恋一个人，定要和他结婚；但他却悬著一种理想的条件，必要在这条件之下，才肯委身相事。然而他的恋人老不理会他、不理会他，他便放手，不完结吗？不不!他决然不肯!他对于他的恋人，又爱又憎，越憎越爱；两种矛盾性日日交战；结果拿自己的生命去殉那-单相思.的爱情!他的恋人是谁？是那时候的社会[5](55)。”这样的文字，怎能不吸引读者的兴趣呢？再举一例：在《陶渊明之文艺及其品格》中，梁启超讲陶渊明宁可饿死，也不肯迁就别人的个性时，用了这样的文字：“但他的饭肯胡乱吃吗？哼哼!他决不肯[6](13)”“哼哼”这两个字，虽然简单，但写得很是生动和传神。在梁启超的文章中，触目可见类似于“哼哼”“呵呵”这样的感叹词。就是这样简单的几个字，却使他的文章平添了更多的感情色彩，并使读者不由自主地跟他一起感叹。

    以上三点，虽不能尽见梁启超文学研究的成就，但确是其特殊之处。正是因为这样的特点，他的研究论文不仅具有很大的学术价值，而且具有一种让人百读不厌的独特魅力，一种使人融情于其中的宝贵气质。梁启超文学研究的风格，的确值得后世的研究者去体会和学习。

参考文献：

[1] 王汝弼.白居易选集·与元九书[Z].上海：上海古籍出版社，1980.

[2] 范文澜.文心雕龙注[Z].北京：人民文学出版社，1998.

[3] 刘桂生，张步洲.陈寅恪学术文化随笔[A].冯友兰.中国哲学史(上册)审查报告[C].北京：中国青年出版社，1996.9~10.

[4] 梁启超.饮冰室合集·文集之三十八[M].北京：中华书局，1996.

[5] 梁启超.饮冰室合集·文集之三十九[M].北京：中华书局，1996.

[6] 梁启超.饮冰室合集·专集之九十六[M].北京：中华书局，1996.

[7] 钱钟书.谈艺录[M].北京：中华书局，1999.

[8] 梁实秋.记梁任公先生的一次演讲[M].吴其昌.梁启超传[A].天津：百花文艺出版社，2004.183~186.

[9] 胡适.四十自述[C].合肥：安徽教育出版社，1999.

[10] 梁启超.饮冰室合集·专集之三十四[M].北京：中华书局，1996.