在中国古诗中不乏成功“意象”的例子，如陶渊明《饮酒诗·五》中“采菊东篱下，悠然见南山”，便是作者理智的人生追求和深邃的情感的叠合。孟浩然之《宿建德江》:“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”20个字便写出了日暮时分的景物和传递出了人在旅途的万千感触。中国古诗中运用“意象迭加”手法的诗也很多:“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）、“星垂平野阔，月涌大江流”（杜甫《旅夜抒怀》）等都是典型的例子。中国古典诗歌对庞德产生了巨大影响，他不仅模仿中国古典诗歌，而且还译介过许多中国古典诗歌。庞德根据著名汉学家费诺罗萨的遗稿翻译出19首中国古典诗歌，于1915年以《神州集》为名出版，这本小册子当时在美国诗坛引起了巨大轰动。它被称为庞德对英语诗歌的“最持久的贡献”。美国诗人、诺贝尔文学奖得主Ｔ·Ｓ·艾略特称庞德为“我们时代的中国诗的发明者”。由于《神州集》翻译的成功，李白、王维等中国古代大诗人的名字在美国达到了家喻户晓的程度。庞德《神州集》翻译的出版，带动了英美诗人、翻译家对中国古典诗歌的翻译。
　　
　　四、结束语
　　
　　“人群中这些脸庞的隐现；湿漉漉、黑黝黝的树枝上的花瓣。”作为现实人生图景的只是那嘈杂的地铁车站中种种物象，这与诗人心中含有的对都市生活繁忙、拥挤、阴冷的不愉快感受、厌倦情绪相纠合，便意化为了“湿漉漉的黑色枝条”。而诗人内心追寻美的热情又与不时掠过的可爱面孔相融合萌生出了“开放的许多花瓣”。这里没有比喻，没有象征，而就是那“人心营构之象”或“一刹那间情感与理智复合”的产物——意象。这首《地铁车站》典型反映了中国古典诗歌对庞德意象主义的影响。如庞德所言:“读中国诗歌即可明白什么是意象派。”
　　
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