东南亚各国铸造的钱币由于受到中国钱币文化的影响，其钱币名称大都沿用中国唐代始创的“通宝”名称，钱币直接采用当代帝皇的年号来命名，其中虽然有名目繁多的“通宝”、“元宝”、“重宝”、“珍宝”、“泉宝”、“兴宝”、“之宝”、“永宝”、“全宝”、“新宝”、“安宝”、“洪宝”、“万宝”、“正宝”、“封宝”、“至宝”等多种名称，但是，无一钱币不带有“宝”名，这是东南亚钱币受中国古代钱币文化影响的具体表现。
如日本著名的“皇朝十二钱”中，除了“万年”和“延喜”二钱采用“通宝”名称外，有采用“开宝”者1枚，有采用“永宝”者2枚，有采用“神宝”者2枚，采用“昌宝”者1枚，采用“大宝”者3枚。
日本在桃山时代制造过4种年号钱，均采用“通宝’名称，依次为“天正”、“文禄”、“绍圣”、“永乐”，其中除“绍圣”钱名称为“元宝”外，其余都为“通宝”名称。特别要指出的是，为了对外贸易的需要，从江户时期开始，日本也铸造完全与中国方孔圆钱一致的钱币，如北宋“祥符”、“治平”、“元祐”、“熙宁”、“元丰”、“景德”钱等，以及明代“洪武”、“永乐”等钱。
日本宽永时期是日本钱币发展的灿烂时期，从宽永十三年（公元1636年），德川幕府铸造“宽永’钱始，其后历代都曾经大量铸造。年号虽然都为“宽永”，但是，其大小不同、版式繁多、材质不一、种类丰富，除了普通的光背钱之外，还有大量的纪年、纪地、纪号等钱币。日本《东亚泉志》一书收录有“宽永通宝”版式百余种之多，其中有文字钱、岛屋钱、获元钱、耳白钱、七条钱、深川钱、难波钱、鸟羽钱、小字钱、若山钱、伏见钱、秋田钱、膳所钱、四当钱、藤泽钱、川字钱、加岛钱、押上钱、元字钱、足字钱、因幡钱、长字钱、一字钱、久字钱、四年钱、千字钱、正德佐字、享保佐字、元文佐字、安永佐字、享保仙字、元文仙字、寂光寺钱、千字铁钱、真谕元字钱、邑井户铁钱、元文邑井户钱等等，其品种繁杂，无法俱录。
公元十世纪以前，中国的方孔圆钱多冠以“通宝”，或“元宝”、“重宝”名称，但是，越南丁部领铸造的“大平兴宝”钱，则采用“兴宝”名称，实为越南之首创。“兴宝”即有别于中国的传统的“通宝”名称，又具有祝福“大瞿越”国运昌盛、万世太平的含义，该钱在越南货币史发展上具有极为重要的意义。
其中最为丰富的是越南黎显宗时期（公元1740-1786年），所铸造的“景兴通宝”钱最具特色。景兴钱的种类繁多，版别丰富，制造量大，流通广泛。丁福保《古钱大辞典》（拾遗）载有多种的钱文，即景兴通宝、巨宝、大宝、太宝、内宝、至宝、重宝、中宝、正宝、泉宝、永宝、之宝、用宝、宋宝、宣宝、顺宝、求宝、总宝、庭宝、行宝等二十余种。此外，还有光背钱，背加铸星月纹、干支纪年、纪数字等多种形式的钱币，反映了越南钱币中的中国文化内涵。
三、钱币文字 ：
以中国为首的东方钱币文化体系，与西方钱币文化截然不同。西方钱币以图案、神像为主题，表现了西方神圣的宗教图腾和崇拜风尚。中国钱币的字体采用汉字为主体，钱文书法有篆（包含甲骨文、金文）、隶、楷、行、草等多种字体。其笔划有点、横、竖、钩、弯、折、撇、捺之分，笔势也有顿、挫、提、按、转、折、虚、实之别。在不到径寸的狭小之地，刻意追求书法对称的美，因此，汉文字的书法艺术被表现得淋漓尽致，惟妙惟肖。而东南亚各国的方孔圆钱，亦基本上采用中国的汉字，其文字的布局结体、运笔力度大体相似，而且书法风格、间架结构几乎出自一辙。
日本钱币的文字源于中国的汉字，著名的“皇朝十二钱”中的12枚钱币，其钱文全部采用中国的汉字，钱文的书法为标准的中国隶体。十二钱中的“开”、“通”、“宝”三字，几乎与唐代“开元通宝”钱中的文字出自一辙。自“长年大宝”钱以后，书体逐渐变化成为楷隶相参的一种风格。桃山时期制造的“绍圣元宝”钱，书法仿北宋时期的绍圣钱，但是，在以后制造的“永乐通宝”钱，不但直径变小，而且文字也渐趋粗劣。综观日本制造的方孔圆钱，无一例不是采用中国的汉字作为钱文的。
此外，朝鲜、越南、泰国、缅甸等国家和地区制造的钱币，也多采用中国汉字作钱文。东南亚各国制造的钱币上，由于受地区民风、习俗的影响，钱币文字也采用自己本民族的文字。
四、钱币衡制：
中国钱币的衡制，早期以称量为单位。在春秋战国时期的钱币上，有一种从纺轮演变而来的圆形方孔背平素的钱币，如“益化”、“益四化”等。这里的“化”就是古代的钱币计量单位。此外，有一种内外都是圆形的圜钱，如“共”、“济阴”、“离石”、“蔺”等，前者周缘无郭，后者方孔有郭，计量单位均为“金”。圜钱为圆孔无郭，以“两铢”为货币单位，如“重一两十四铢”、“重一两十二铢”；后来发展成为方孔有郭的，再后成为方孔有郭的秦代“半两”钱。以唐代“开元通宝”为标准，即小平钱的重量约在4克左右，直径在2.5厘米之间。
日本“和同开珍”钱的直径在2.5厘米左右，后期虽然直径变小，重量减轻，但总的规格控制在这个标准中间，尤其是“宽永通宝”钱的重量和外径，与中国唐宋钱的规格相似。越南“太平兴宝”钱，一般直径在2.35毫米左右，厚度约1毫米，重量在2.2克左右，要比中国同期制造的北宋小平钱轻一些。
五、钱币制造：
古钱币是金属制成品，中国的方孔圆钱在早期就采用了“一模多个”的铸造方法，不但生产出来的成品质量稳定，而且产量极高。从唐朝后期开始，钱币制造采用先进的翻砂法，即钱币先制成样钱，然后在砂模中形成模型，再将熔化了的金属（大都为铜、铁等）液体，浇灌入型腔之内，待冷却后取出再将外圆锉光便成。铸造钱币的模型钱币学称为钱模，俗称“钱范”。钱范从铜范、石范、泥范、陶范、铁范过渡到采用砂型铸造钱币的方法，这种方法被东南亚各国的人民普遍采用。而西方制造钱币一直采用打压法，早期以手工用锤子敲打模型，后来采用简易螺旋压力机压制而成，直到工业革命以后，才利用电动压力机械，大批制造硬币。
同中国钱币的制造一样，东南亚各国的钱币制造亦采用手工到机械、简单到复杂、低级到高级的不同阶段。我们可以看到，各国早期的钱币大都简陋不堪，即钱币直径误差大，钱币重量不统一、钱币文字不规整。
在古代的中国与东南亚其他许多国家的相互交往中，中国的钱币能够作为“准国际通货”，而流通于东南亚各个国家，这些国家和地区除了自铸钱币外，还完全仿照中国钱币的式样，进行大量地铸造，并用作对外贸易支付中去。
如日本曾经仿铸过中国唐朝的“开元通宝”、“乾元通宝”等36种年号钱；朝鲜也曾经仿铸过许多的唐宋钱；越南在历史上仿铸的中国钱多达78种；琉球仿照中国钱币的式样有4种。
日本自制造“皇朝十二钱”以后，再无官方铸造钱币，整个中世纪流通的货币都是以中国铜钱为主，作为贸易的通货使用。为补充日本铜钱数量的不足，十三世纪后期，地方富商开始仿照中国钱币铸钱。据日本考古界研究，1995年在京都出土的一件内有12-14枚铜钱模型的钱范，确认系中国元丰、绍圣、元符、政和四种年代的钱币，共有7枚铸型，其铸造的方法为“连铸法”。此后，还曾多次在日本各地（镰仓、大阪、博多）发掘出铸钱的遗址以及铸钱的钱范。日本铸钱基本上以仿照中国唐、北宋钱币为主，钱范采用“烧型”即陶范。中国从六朝后期开始使用砂型铸造法生产钱币，而日本一直到1636年“宽永通宝”钱的制造，才开始采用砂型铸造法。
六、钱币材质 ：
以中国为中心的东方钱币，早期的材质都选用铜、铁、铅、锡等普通金属，当然也有少部分采用金、银等贵金属，但这一些大都是王公、贵戚用作赏赐之物，或政府作大额支付之用，不作普通流通货币使用。即使部分国家或地区采用贵金属制造货币，其使用的时间也不会太长久。与此不同的是古代西方钱币，大多采用金、银等贵金属材料制造钱币，在近现代仍然采用贵金属制造流通钱币，在商业贸易中作为交换的媒介，只是在19世纪后，贵金属才逐渐退出了流通货币的行列。
结 论
人类的文明总是相互影响、相互交融、相互促进的。文化交流的结果，促进了落后的国家和地区向前发展。7-14世纪，是以中国为中心的东亚文化成熟时期，中国文明向周边地区的国家辐射，从近邻的朝鲜、日本，远至西非、北非等地区无不受到中国强大的文化冲击波的影响。中国古代钱币文化对东南亚和世界各国钱币的发展，在3000年的漫长岁月里，扮演了极为重要的角色。
