第二届中国秦腔艺术节是秦腔艺术的盛会，是首届秦腔艺术节的继续和发展，是全国 瞩目的高规格、高水平、大规模的国家级区域性盛会。它以党的十六大为契机，以“弘 扬民族文化、培育民族精神”为指导，以“创新、繁荣、协作、发展”为宗旨，以“精 品荟萃，奖掖新人”为主题，集中展现了近几年来西北五省(区)戏剧事业在党的文艺方 针指引下取得的优秀成果，热情歌颂了改革开放二十多年来欣欣向荣的美好景象，展现 了中华民族，特别是西北人民团结奋进、不屈不挠、勇攀高峰的民族精神。这次秦腔艺 术节共演出剧目31台，其中参赛剧目25台，祝贺演出3台，晚会3台。在25台参赛剧目中 ，有13台大戏，12台折子戏。陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆及新疆建设兵团的艺术家 们，用他们的聪明才智、精彩表演、优美唱腔，充分展示出了秦腔和西北地方剧种的无 穷魅力和戏曲艺术广阔的发展前景，涌现出一大批优秀艺术人才，呈现出精品荟萃、新 人辈出的良好态势。
纵观此次秦腔艺术节，具有以下四个特点：
一、把握时代脉搏，突出地域特色
第二届秦腔艺术节期间，演出的大型剧目13台，除2台新编历史戏《敦煌魂》(甘肃省 陇剧院)、《茸宝记》(兰州市秦剧团)，一台改编剧目《王宝钏》(陕西省戏曲研究院青 年团)、一台移植剧目《金龙与蜉游》(新疆建设兵团猛进秦剧团)、一台传统剧目《穆 桂英大破洪洲》(兰州市秦剧团)外，其余均为现代戏。这些现代戏的剧作家们站在时代 的高度，把握时代脉搏，深入生活，沉入生命，认真思索，密切关注和反映当代现实生 活，紧跟时代前进的步伐，塑造出一批当代生活的典型人物。《思源》、《黄花情》、 《大棚情缘》、《郭秀明》、《湟水情》、《天山民警赵新民》、《无声的祁连》、《 塞上南国人》等剧目，从不同角度、不同层面，表现出在西部大开发的号角声中，大西 北人民的情感、气质，体现出西北地区的地域和民族特色，表达出西北人对现实生活的 理解，对时代的理解，对观众审美需求的理解。《思源》(甘肃省秦剧团)，真实感人地 反映了一个时代的风貌，它紧紧抓住人物命运和情感，揭示人物之间感情矛盾的冲撞， 塑造了田玉洁这样一个当代生活中的代表人物，使她成为一个从追求幸福到“富而思源 ”具有崇高思想境界的人物。《大棚情缘》(宁夏青铜峡市文工团)是一幅明快的宁夏回 族田园风俗画，极富民族特色和地域特征，一切情感的发展和纠葛都从戏剧化情节中表 现出来。风格庄重而不失机趣，伤情处，催人泪下；戏谑处，令人开怀，极具艺术魅力 。《郭秀明》(西安易俗社)以陕西农村为背景，以真人真事为原型塑造了一个一心为群 众、一心改变贫困山区面貌的优秀共产党人形象。情节真实生动，催人泪下。《湟水情 》(青海省西宁市秦剧团)以家乡情、西部情为主线，贯穿以母子情、夫妻情、父母情、 公德情，跌宕起伏，催人泪下，它鲜明的青海地域特征，给人以强烈的视角冲击和情感 震撼。《天山民警赵新民》(乌鲁木齐秦剧团)则刻画了天山脚下优秀民警赵新民的不凡 形象。
值得提出的是，《郭秀明》和《天山民警赵新民》，两台剧目都是以真人实事为原型 创作的，但剧作者对生活的理解、对事件的提炼、对情节的处理，都是按戏剧本体要求 处理，真实而感人、生动而可信、达到了思想和艺术的统一。
在传统戏改编和新编历史剧方面，剧作家们也都立足深刻挖掘本土文化积淀，具有浓 郁的乡土气息和鲜明的地域特色。改编剧目《王宝钏》，本是典出长安、始于秦声的经 典剧目，剧作家站在新时代的起点上，审视传统，推陈出新，重构精典，精彩地演绎了 王宝钏的传奇故事。而《敦煌魂》(甘肃省陇剧院)、《茸宝记》(兰州市秦剧团)都不约 而同地把创作的目光聚焦在敦煌文化的博大精深之中。《敦煌魂》把保护人类文明和文 化精华的壮丽行动融会在人物的感情交流和冲撞之中，融化在人物对美好生活的追求之 中，融化在人物对战乱的厌恶和对和平的向往之中，给人以震撼和冲击。《茸宝记》第 一次把敦煌壁画故事本体呈现在秦腔舞台上，第一次把创作的目光深入到敦煌文化本身 之中，延续了壁画故事的原始生动性，将世界艺术珍品敦煌壁画与地方特色的秦腔结合 起来，具有鲜明的地域文化特色。
二、继承戏曲传统，致力开拓创新
秦腔是一个古老的剧种，很有文化价值和研究价值，秦腔又是一个覆盖地域广阔、观 众人数众多、至今在民间和舞台上演出活跃的剧种，继承、发扬和开拓、创新秦腔艺术 体现了古老传统和现代文化的结合，体现了发展文化与西部大开发战略的结合。这次秦 腔艺术节的最大收获是在继承传统开拓创新方面取得了很大成绩，无论是表演、音乐与 舞美，还是程式的运用，都具有在戏剧本体规律中“海纳百川”、“为我所用”的特点 。
折子戏和小戏，是历代众多艺术家们不断探索和完善发展起来的戏曲艺术珍品，是最 能体现戏曲艺术(包括秦腔和各地方剧种在内)优秀传统和艺术精华的形式之一。这次艺 术节上，观众们欣喜地发现，几乎每一台折子戏，都显示出演员们不俗的艺术功力，一 招一式、一板一眼，唱、念、做、打，把戏曲传统演绎得淋漓尽致。而细心的观众，则 发现在熟悉的剧情和唱段中，演员们又增添了自己对角色的理解，增添了对人物情感发 展脉络和情感变化层次的把握，使传统的折子戏在基本功扎实、表演规范中又平添了几 分现代的感情信息。
在秦腔艺术节上，对经典作品的现代诠释中最引人注目的是《王宝钏》。由陕西省戏 曲研究院五位著名演员联袂主演的新编秦腔古装戏《王宝钏》，给观众带来了新的视觉 感受。近乎完满的舞台呈现，人物性格的精心刻画，唱腔、音乐的优美和创新，都给人 耳目一新的感觉。作者站在当今时代观众的角度上，赋予这个戏以新时代的美感，力求 表现出一个新的王宝钏，收到了较好的效果。这个戏的改编为经典作品的改编演出提供 了经验。
在新创剧目中，《茸宝记》在继承传统运用程式上是比较成功的，如传统的翎子功对 人物刻画中，在体现舞台整体美、体现人物性格和感情中，运用得很精练、优美，没有 多余的一笔，没有刻意的炫耀。《金龙与蜉游》在运用程式和传统技巧上也很见功力， 把人物性格刻画与程式、技巧的体现有机地结合起来，使原作在二度创作中更加秦腔化 。
