我们还要培养自己内在听觉和外在听觉的能力。内在听觉是建立在创造性思维上的，是通过在心中默唱和想象对乐曲音响进行感受。用内在听觉想象并感受旋律所表达的情感。外在听觉是在双手进行弹奏的同时能清楚的听到音响的效果如何。有些演奏者在演奏时由于情感的过分投入，致使内耳听觉失灵，无法驾驭声音达到音乐艺术构思的目标，致使演奏的音响也差强人意。为了达到音响构思的效果，我们的耳朵要象一个指挥家一样，时时刻刻注意自己手指间流出的每个音符是否达到要求。笔者认为培养内外听觉的一个好的办法就是“多听”、“多唱”、“多感受”。多听，就是在平时大量的听各种体裁风格的音乐作品，如交响乐、室内乐、歌剧、舞剧音乐、戏曲以及各类器乐作品，在大脑里尽可能的储存大量丰富多采的音响，为音乐构思积累素材。多唱，就是我们无论在读谱还是在弹琴的过程中要不停的唱旋律。这样有助于培养自己的乐感和音乐线条感。多感受，我们无论是用心听还是用嘴唱，都只有一个目的：感受和理解音乐。所以在听和弹的时候要知道为什么要用这样的音响和音色？应该表达什么内容？将我们对音乐的感悟化为动人的音响艺术，这样我们才能真正达到“琴人合一”的境界。
三、钢琴演奏中触键技巧的艺术构思
巴洛克时期的键盘音乐和浪漫主义钢琴音乐作品都因乐器构造的差异，有不同的音乐风格和表演手法，而古典主义钢琴音乐与印象主义钢琴音乐因文化审美的不同，同样存在不同的表现手法，在钢琴演奏中演奏者是通过触键的不同方式产生的音响效果来表达作品的思想内涵和情感的。针对不同风格的钢琴音乐，我们在演奏中必须进行触键技巧的艺术构思，使其达到不同风格作品的音响效果。在弹奏中手指触键的方法有很多，有轻触键与深触键、面触键与点触键等等，我们要根据不同的声音要求设计不同的触键方法。当表现轻柔的、缓慢的声音时我们就要选择轻触键的方法，手臂要微微抬起，手掌要有韧性，手指的触键面要多，下键要有柔韧性。当构思表现沉重悲伤的情感时我们就要选择重量触键，通过肩臂重量让手指力量完全沉到键底，以浓郁、深厚的音色表现此情此景。当构思表现热情强烈快速的音响时，手臂要放松、主动，手掌要尽量的打开，手指触键的速度要快，触键点要集中，使声音宏亮、结实、清晰。我们在构思触键方法时，必须把触键技术与情感协调统一起来，不要只顾及了动作而忽略了情感的表现。
总之，钢琴演奏的艺术构思是建立在音乐美学、音乐分析学、音乐心理学等交叉学科理论基础上的，它要求演奏者对钢琴艺术发展各历史阶段总体文化潮流和作曲家生平及作曲家的文化观念、创作理念都有准确理解。针对钢琴音域宽广、音乐丰富、音响幅度大、多声交织等性能和优势，在尊重原作意蕴、内涵的基础上，应给演奏发挥独立想象与创造的空间，将乐谱上的符号变为有血有肉的、流动的音响艺术的思维与操作过程。
艺术构思的宗旨是使演奏者练习和演奏时音乐目的明确，并能从宏观上驾驭作品。值得提出的是钢琴演奏艺术构思的模式，永远不应该限制演奏者不断探索乐曲新的表现方式的创造力。对音乐美的无限追求，用钢琴表现人类文化各个历史时期，各个民族音乐文化精神，是我们每个钢琴演奏者和教育者追求和探索的精要。