3.节拍节奏
中国主调钢琴作品其节拍多以2/4、3/4、4/4、3/8、6/8拍子为主，同时采用一些其他的单拍子、复拍子和混合拍子形式。《悼歌》（《内蒙古民歌小曲七首》第一首）使用的是9/4拍，《跳绳》（《儿童组曲》第三首）是4/8拍，《双飞蝴蝶》变奏曲是2/2拍，《山歌（安徽）》是6/4拍等。主调钢琴作品中受民族音乐影响，节拍交替、变节拍也比较常见。如《送郎》、《卖花钱》2/4、3/4拍子交替使用，如《牧童之乐》使用的是7/4、2/4、4/4、6/8拍，《牧童的歌》使用的是5/8拍、6/8拍子交替，《哀思》（《内蒙古民歌小曲七首》第六首）使用了5/4、3/4、4/4、2/4、《放牛娃盼红军》使用了3/4、4/4、2/4三种拍子等。
我国的民族打击乐、戏曲打击乐的鼓点丰富，以及众多少数民族各具节奏特色的民族音乐，都为中国主调钢琴音乐的创作提供了更多的可能性。如《南海小哨兵》、《夕阳箫鼓》的引子运用“散板”。《黑眉毛的姑娘》中运用了具有乌孜别克族特色的节奏形：XXX、XXX、X.X ；《喀什噶尔舞曲》中运用了新疆舞曲节奏的X.X XX 、XXX XXX等。
4.曲式
中国主调钢琴在创作上几乎涉猎了所有的西方曲式结构。根据民歌编曲的作品都是单乐段的作品，如《映山红》、《卖报歌》、《三十里铺》等；单三部曲式的作品有《欢乐的牧童》、《孩子们的舞蹈》、《花鼓》、《采茶扑蝶》；复二部曲式的作品有《晓风之舞》、《晚会》；复三部曲式结构的作品有《北风吹》、《绣红旗》、《火把节之夜》；变奏曲式结构的作品有《猜调》、《小红军》、《陕北民歌主题变奏曲》、《中国民歌主题变奏曲》、《钢琴变奏曲》、《农作舞变奏曲》、《双飞蝴蝶主题变奏曲》；回旋曲式结构的作品有《我的祖国》；奏鸣曲式结构的作品有《东兰铜鼓舞》、《小奏鸣曲》、《E大调钢琴奏鸣曲》、《第二小奏鸣曲》、《奏鸣曲》等。除此以外，一些在民间器乐曲和古曲基础上改编的作品在一定程度上保持了原曲的中国传统曲式结构，如《夕阳箫鼓》、《阳关三叠》、《百鸟朝凤》、《平湖秋月》、《十面埋伏》等。
总之，中国主调钢琴音乐在创作上的主要特点是以“民族化”的旋律风格创作为主，节奏节拍具有民族特色，调式上主要是以西方自然大小调与民族调式中的旋律特点相结合，各种曲式结构被灵活运用在主调钢琴音乐的创作之中。
同时我们也看到，西方主调钢琴音乐的创作已经比较成熟，与之相比，我国主调钢琴音乐在作品的深度、意境等方面都有很大的差距，仍然处在尚不成熟的发展阶段，需要不断的发展和完善，不过我们相信，中国主调钢琴音乐一定会由逐渐走向“本土化”的。
注释：
①主调音乐多声部音乐的一种。其特点是以数个声部为伴奏形式，加强、陪衬主旋律。主调音乐的名称系相对于复调音乐而言，其主要旋律可位于任何声部，处于高声部为多。18世纪中叶以后，主调音乐成为西洋音乐的主流，复调音乐则与主调音乐并存或互相结合，历经古典乐派、浪漫乐派等的发展过程而进入20世纪。
②《中国民歌幼儿钢琴曲》，龚耀年、刘美珍编曲，中国文联出版社
③《儿童钢琴小曲——中国各民族民歌56首》，樊祖荫编， 人民音乐出版社
④《中国民歌儿童钢琴曲30首》， 谢功成编， 华乐出版社
⑤《中国民歌儿童钢琴曲集》，龚耀年编 ，湖南文艺出版社
参考文献：
[1]《中国大百科全书》音乐、舞蹈卷，中国大百科全书出版社编辑部编，1989年
[2]《中国近现代音乐史研究在20世纪》，载《音乐艺术》1999年第3期
[3]《中国音乐辞典》，缪天瑞、吉联抗、郭乃安主编 ，人民音乐出版社，2003年6月版
[4]《中国近现代音乐史》，汪毓和编著， 人民音乐出版社1991年版
[5]《中国钢琴作品选》，中央音乐学院钢琴系编 ， 人民音乐出版社 ， 1994年8月版
[6]《中国钢琴名曲30首》，魏廷格编，人民音乐出版社，1996年4月
[7]《钢琴曲选(1949—1979)少年儿童》，中国音乐家协会编， 人民音乐出版社 1999年版
[8]《钢琴曲选(1949—1979)》中国音乐家协会编 ， 人民音乐出版社 ，1999年版
