《为钢琴而作》作于1896年，是德彪西的早期作品，是他印象创作的转折点。从这部作品中，可以看到很多古典方法的保留。它由前奏曲、萨拉班德舞曲、托卡塔曲三首组成。其中“前奏曲”是五部三部曲式，采取17、18世纪的舞蹈组曲形式，有很多平行和弦，大、小三和弦，增三和弦和全音阶。
整曲分为ABCAB、五段。1—43小节为A段，44—70小节为B段，71—96小节为C段，97—119小节为A段，120—结尾为B、段。
A段（1—43小节）：1—5小节，类似引子。旋律在低声部。在低音旋律上建立平行和弦、小三和弦，后面还有两个增三和弦。从第6小节开始是主题。这里有三个层次：低音部是持续音A，即主音，它一直持续到A段完。反过来讲，从持续音上，也能判断出A段结束；中声部的旋律宽厚、优美；高声部是分解和弦，没有明显的和声进行。从第9小节起是平行六和弦的进行，持续了8小节。虽然存在大量的平行和弦，但此曲还是保留了古典主义的痕迹，如16小节就出现了DⅧ7—t。24—26小节，40—43小节都是连接句，但作用完全不同。前者是A段的两遍主题的连接，采取渐弱到“pp”再引出主题的方法；后者是A段与B段的连接，采取渐强发展到B段的方法，起推动性作用。
B段（44—56小节）：旋律与引子是有联系的模进。不同的是，引子的旋律是单音，B段的则是流动的和弦式的粗旋律。中间填入增三和弦，具有放射性的音响感觉，非常有强力度的“ff”和加厚的旋律，使B段充满了爆发性。46、50小节的滑音，D—T，又显露出古典功能和声的痕迹。整个B段好像是C大调与C小调的混合。主音是C，D—T又强调了C，52小节开始又有C的持续音，这完全可以作为划分B段的有力依据。57小节，全音阶过渡。大幅度的渐弱使音乐逐渐走向低潮。59—70小节，上方颤音抖动，低音旋律还是与引子有联系，作上方小二度模进。在这里，德彪西运用了材料紧缩的手法，旋律呈2小节—1小节—2拍的状态逐渐递减。
C段（71—96小节）：有持续音A。前4小节是准备导入。C段的旋律与A段相似，但A段是小调，C段是全音阶。高音区有模仿打击乐的声音，较清脆（这是德彪西经常使用的）。到87小节，打击乐变成三连音的分解增三和弦，持续了4小节。紧接着，旋律移到左手，右手全音阶下行伴随，再现A段。主旋律再现。
A段（97—119小节）。
B段（120—148小节）：从127小节起，有点像开头的引子，但旋律轮廓加厚了，即变化为引子也加厚。经过引子动机多次出现后，德彪西在这里采取加厚和交叉平行的手法，使之更具有推动性。
142—147小节，左手自然音阶上行，右手自然音阶下行，从两个最远的方向向中间靠拢。右手中声部还是三和弦。
华彩乐段（148—157小节）：模仿竖琴，声音晶莹、闪光、闪亮。由自然音阶和全音阶交替进行，最后落在A小调的属音E。7
结尾乐段（158小节—结束）：开头和弦与结束和弦是主和弦。基本和声进行是t—d7—t。但为了破坏传统大小调体系，德彪西在t—d中间插入了外调和弦，使结束既保持了调性，又不那么“传统”。
