颤音是加强和丰富音乐表现力的一种手段。从理论上讲，只有适合音乐表现需要时才可使用，但事实上当今的歌唱颤音几乎是连续运用的。如此分析并不等于说对所有的音不加研究都用上颤音。颤音的运用不仅是主观因素的反映，而且还须具备必要的客观条件，即该音须具有能够运用颤音的相应时值。一般说来，在1拍4个搏动速率以上的时值（每分钟80—96拍），都可以运用不同的颤音加以润色，而时值较短的音只能用平直音。如果不分时值的长短，对所有的音都用上颤音，其观点是荒谬的，效果也是极为滑稽的。在实际运用中，除了颤音与平直音的相间运用外，还可在一个音上作平直音与颤音相结合的运用。如在一个较长的音上先唱出平直音，然后再开始颤动地被称之为“迟到颤音”或“延时颤音”。除了这样先直后颤的运用外，还有先颤后直，两头直中间颤等等。总之，根据音乐表现的需要，灵活运用不同的颤音，能更加丰富歌唱颤音的表现力。另外，关于音与音之间的颤音连接，斯坦利认为，“在唱连音和强音时，波动仍然是存在的。”⑨也就是音的连接尽可能不要干扰正常的颤速，做到在波动中进行连接。这样的连接取决于前音的结束与后音的开始是否正好在对称性颤音的中心线上。如果不在中心线上，无论是偏高还是偏低，都会造成不稳定感，偏离越多不稳定感越大，而这样偏离中心线的连接就意味着颤音搏动的停顿。虽然在实际演唱中，音与音之间的连接，颤音似乎总有瞬间的停顿。但这种停顿越短，音乐就越连贯、流畅。因此演唱者对时值与速率，音高与幅度的准确控制，是音与音之间颤音完美连接的重要因素。
在歌唱实践中，颤音的颤速与波幅也不是固定不变的，而是根据乐曲的风格和意境，音量的强弱，音色的明暗，音区的高低、速度的快慢等不同要求作相应的变化。其一般的变化规律是，演唱强音时速率稍快幅度略大；演唱弱音时则反之。音量渐强时速率由慢到快幅度由小变大，音量渐弱时则反之。高音区速率稍快幅度变小，低音区则反之。速度较快的乐曲，颤速适当加快，反之适当放慢。明亮的音色速率稍快幅度稍大，暗淡的音色则反之。表现欢快热烈的气氛时，速率与幅度快而大。描写抒情恬静的意境时，速率与幅度缓而小。以上所述，只是一般规律而言并非绝对的。在如何运用颤音上，绝不能用以偏概全的态度和生搬硬套的方法。艺术实践告诉我们，颤音的本质是极其精致的，其颤速与波幅的变化又是十分微妙的，是由音乐表现、情感表达、乐曲内容、作品风格等诸多因素所决定的。所以必须对歌曲作认真仔细的分析和处理，对颤音作不同的设计与安排，做到疾缓、动静相间，浓淡、刚柔相宜。总之，演唱者高超的技巧水平、完美的控制能力、高深的音乐修养、丰富的艺术构思是正确掌握与运用颤音的关键所在。
结语
歌唱颤音是歌唱艺术中的重要技巧之一。如何在理论上正确、全面地认识它，但最终只能在实践中才能掌握和发展它。
注释：
①拉里·蒂尔.董克，崔如峰译.萨克斯演奏艺术[M].北京：新世界出版社，1991.
②卡尔·弗莱什.姚念赓等译.小提琴演奏艺术[M].北京：人民音乐出版社，1979.
③林俊卿.歌唱发音的科学基础[M].上海：上海文艺出版社，1983.
④尚家骧.欧洲声乐发展史[M].北京：华乐出版社，2003.
⑤维克托·亚力山大·菲尔兹.李维渤译.训练歌声[M].上海文艺出版社，2003.
⑥威廉·文纳.李维渤译.歌唱——机理与技巧[M].西安：世界图书出版公司.2000.
⑦冯葆富，齐忠政，刘运墀.歌唱医学基础[M].上海：上海科学技术出版社，1987．
⑧⑨薛良．歌唱的方法[M]．北京：中国文联出版公司，1983.
