三、主题旋律的调式结构对整体调性布局的暗示
　　
　　在肖斯塔科维奇的主题旋律中调式结构和一些特征音调的进行，会对整个乐章的调式调性布局有所影响并起到暗示的作用，为乐曲整体布局的统一性埋下了伏笔，使作曲家在描写不同的情景、不同的心理状态的时候，却又能使乐曲达到内在的完整性。最典型的主题旋律就是第七交响曲第一乐章呈示部的主部主题旋律。
　　该主题旋律的调式结构对这整个乐章的调式调性布局的影响。这个主题旋律的调式是建立在C大调基础上和利第亚调式、同名小调式相交替。副部主题是G大调，这是奏鸣曲式非常传统的调性逻辑关系（主部和副部的主—属关系），这种关系在主部主题的旋律中已有显示，如#F音的出现。副部的第二主题其实相当于结束部，是个两句体组成的乐段，调性结构非常复杂最后结束在E和弦上，这里也是强调了#F这个音。从呈示部的三个主题旋律的调性来看是C-G-E，正好是C大调的主和弦。大调式明朗的特点表现了和平、光明、幸福的战前生活。其中E大调的音乐所占的比重是最轻的，甚至就是一个持续和弦，不是很明朗，这也是作曲家故意安排的一种手法，就是利用这种悬置调性产生一种模糊的感觉，为了使bE大调的插部主题旋律进入时显得更加鲜明。bE大调不知不觉地替代了E大调，虽然插部主题还是在大调式上，但是调性结构由C-G-bE形成了c小调的主和弦。具有了小调的暗淡忧郁的感觉。当然，这种感觉不是该主题所表现的情绪，而是隐藏在背后的，由于敌人（侵犯主题）的进入给人们和平美好的生活带来深重的灾难，黑暗笼罩着大地，人们在痛苦地呻吟。侵犯主题旋律在bE大调上进行了12次反复，唯一不变的是调式调性。到此为止呈示部主部主题旋律的同名大小调的交替已经有了深远的意义和更深刻的内涵。在再现部中上述说法得到证实，由于呈示部是描写战前的美好生活情景，在经过战争的洗礼后，到处已是满目疮痍，调式调性不可能再用C大调，因此肖斯塔科维奇采用了它的同名小调、侵犯主题的调式bE大调的关系小调c小调，利用呈示部主部主题在c小调上的再现，表现了战后悲壮的气氛。再现部的第二主题建立在#f小调上，＃F音在呈示部主部主题旋律中早有体现，为这一调性埋下了伏笔。这个主题旋律是#f小调综合了弗吉利亚调式的因素（G音没有升高相当于降二级音），使小调色彩进一步暗淡，人们陷入到对牺牲者的深深哀悼。尾声是在c小调和C大调的同时进行中开始的，动机进行是在c小调上，而和弦却是C大调的三和弦上，最终C大调在最后的三小节上得到明确的确立。
　　再现部中虽然主题与呈示部相比有了很大的改变，但是由于主题统一性原则的运用，使得那些描写战前和平、光明、幸福的生活和美丽的大自然的形象的主题，和此时主题中与敌人斗争的形象刻画形成了既对比又统一的艺术统一体。“对立与统一”手法的运用，使敌人主题的邪恶形象更加鲜明。调式调性的合理运用对音乐形象和情绪的描写亦有着重要的作用，这种调性关系的逻辑性是由肖斯塔科维奇特有的调式思维决定的。

　　注释：
　　①利第亚调式（Lydian）：在自然大调音阶的基础上升高四级音.
　　②弗利吉亚调式（Phrygian）：在自然小调音阶的基础上降低二级音.
　　③罗克里亚调式（Locrian）：在自然小调音阶的基础上降低二级音和五级音.
　　④多利亚调式（Dorian）：在自然小调音阶的基础上升高六级音.
　　⑤（美）库斯特卡.20世纪音乐的素材与技法.宋谨译.人民音乐出版社.2002年5月第1版，P10.

　　参考文献：
　　[1]（前苏联）玛捷尔著.孙静云译.论旋律.人民音乐出版社，1959年版.
　　[2]（英）艾瑞克·罗斯伯利.杨敦惠译.肖斯塔科维奇.江苏人民出版社,1999年版.
　　[3]（美）库斯特卡.宋谨译.20世纪音乐的素材与技法.人民音乐出版社，2002年5月第1版.