在钢琴演奏中，科学地运用踏板是至关重要的，它的运用不单纯是个技术问题，更多的取决于演奏者对音乐的理解。中国钢琴音乐由于具有五声调性的特点，在西方和声体系带来的踏板规律的基础上，踏板的运用丰富而又准确，要以和声的变化、节奏、色彩效果的需要及作品的风格为依据，科学地运用踏板。如：《平湖秋月》的引子，踏板踩到底，长一些，使和弦持续，波状琶音音型连贯起伏。节奏踏板要求手的弹奏和脚的动作同步，以强调有特色的节奏型，它可以使声音更果断地爆发出来。在《卖杂货》中，双手交替重音和弦可使用节奏踏板，要在触键的同时踩下制音踏板，然后立即放开，使得声音果断有力。旋律的方向、速度、力度，周围的变奏音型、和声、奏法、句法和风格都是特定旋律选择踏板法的影响因素。《卖杂货》中段歌唱旋律可用切分踏板，使旋律连贯，增加色彩，之后的左右手八度卡农模仿，为突出旋律应两小节一换踏板。《双飞蝴蝶主题变奏曲》变奏七继续变奏仙花调的主题,为了使中间填空的三四度和声音程不破坏主题旋律的走向和连贯,除了控制音色和音量外,踏板的使用也很重要。每小节中可两拍一换切分踏板,并根据乐句的划分,两小节之间换踏板。
四、准确顺手的指法
中国钢琴作品中，连续的五声音阶式的旋律进行，平行四五度式各种音程交替出现是较为常见的，因而使用准确顺手的指法是非常重要的。要养成用1、2指，2、3指，3、4指，4、5指相邻的手指弹奏小三度五声式级进旋律的习惯，使隔指和临指都能运用。如《平湖秋月》中绵密的三十二分音符就是运用这种指法,使得整个旋律能够弹得连贯均匀。而在四五度平行音程连续进行中，注意旋律音之间的连接及使用一些特殊的五声调式的指法规律，使手指在弹奏中运动得更加流畅、自如。如《卖杂货》中段平行的六度音分别用1、5指,1、4指,1、3指，正是运用了这一指法规律。
陈培勋和他的广东音乐主题钢琴曲在我国钢琴音乐文献中的地位和价值是不容置疑的。我们对此进行研究,不仅仅是精确地阐述这几首钢琴曲令人心醉的艺术底蕴,更是为了给今后不断涌现的优秀作品提供有益的借鉴。
参考文献：
[1]魏廷格《从中国钢琴曲看传统音乐与当代音乐创作的关系》，载《中国音乐学》（季刊），1987年第3期
[2]魏廷格《我国钢琴音乐创作的发展》，载《音乐研究》，1983年第2期
[3]代百生《根据传统音乐改编的5首中国钢琴曲的艺术特色》，载《黄钟》，1999年第3期
[4]李民雄《民族器乐概编》，上海音乐出版社，1997年12月
