除了《狼图腾》被顾彬指责为带有法西斯主义倾向之外，德国老头对中国文学界的持续性炮轰都很泛泛，可以认为，顾彬每次犯的错误都是进攻对象不明确。
“中国作家”、“写剧本的作家”这样的群体有多大，每年会写出多少的小说、诗歌、散文及剧本，又有多少优秀或不优秀的作品为出版界所接受出版？这种情况下，善意的读者也只能猜测顾彬“炮轰”的矛头显然是当今中国作家中为公众所认知且有作品出版的部分。顾彬作为一个“汉学家”，面对如此众多的汉语文学的读者与作者发言，谨言慎行，自不待言。
这次，顾彬又第二次踏入了同一条污水沟之中。炮轰作家写剧本精神堕落，顾彬的打击范围又无限扩大，只能使善意的读者再次猜测顾彬是在批评当今一些知名、活跃的电视剧、电影剧本作者。针对顾彬对中国作家写剧本的批评，反驳者马上指出，张爱玲、老舍都写过剧本，难道都不是优秀作家？
此外，顾彬又犯了一个“汉学家”在使用“汉语”时的低级错误：打击范围不精确，导致误伤面积过大。一句“作家一旦写了剧本也就丧失了对文学的崇敬和起码的尊严”，更是杀伤了古今中外所有剧作家，托尔斯泰、契诃夫、易卜生、李渔都写剧本，都“丧失了对文学的崇敬和起码的尊严”？这种最起码的汉语逻辑问题，是任何上过“小学语文”的中文读者都知道的。作为国际知名“汉学家”的顾彬岂能不知？或是装聋作哑故意放炮？
据说，德国人顾彬是出于对中国文学的诚挚之爱而学习“汉语”，进而成为“汉学家”的。大约是这样，顾彬习惯性把自己当成了中国文学的保姆，可惜，这位保姆要看护的孩子实在是太多。其中一个或者一群人调皮捣蛋，批评自是应该，问题是，您老的保姆方针总是“株连九族”、一个都不放过。德国有位政治学家施密特，常教育他的读者，“政治”这一职业，首先需要的是“区分敌友”。敌友不分，全盘打倒，必将神人共愤。搞文学批评也一样，敌友不分，无的放屁，光逞匹夫之勇，大放厥词为人耻笑，何益？顾彬先生，批评中国文学的时候，请收起“激动的舌头”，对准目标，掌握好中文的“边界”与使用规则，进行准确的打击。
