今年4月13日，本报刊发了徐启雄破解元代画家刘贯道组合密码的消息。一外地收藏者见报后带着一件书法藏品专程来杭州找徐启雄，希望他帮助鉴定藏品的真伪。
记者今天在徐启雄家见到藏家刚要取回的藏品，这是一幅仅存内芯的中堂大轴，发黄发暗，纸面已腐化剥落，已历经修补，上书“春风□宝马人在画图中”，中间残缺一字。落字款为“苏轼”，另有“苏轼”、“东坡居士”两枚印章隐约可辨。
见到藏品的当时，徐启雄大惊。苏轼是“中华五千年文明史上第一大才子”，书法位居北宋四大书家之首，传世的书法只有书帖、手卷一类中小字手迹，现存真迹仅数十件，均藏在北京、台北、日本等博物馆，代表作《黄州寒食诗》、《赤壁赋》在台北故宫博物馆。苏轼的大幅大字书法世所未见，这成为苏派书法体系完整性的最大缺憾。
而此次惊现于世的特大字草书如真是苏轼手迹，这将是一件震撼中国书界的大事！
得遇这一书法绝品，徐启雄立即开始搜索、查阅苏轼生平的相关资料，研究计算机字符解码技术，对藏品进行仔细的查证、分析和研究。
藏品纸面高165厘米，宽65厘米，每字高、宽均约30厘米，最后的“中”字竟高60厘米。苏轼流传的书法作品中，字号最大的长宽也只有10多厘米。苏轼存世书品上的印章大多仅款署一“轼”字，多数书法连名号章也没盖，这件书法除题写名款外，还有姓名章和字号章，这样的款识、印章齐全的书品，在苏轼现存墨迹中属少见。
徐启雄说，鉴定书法笔迹真伪的方法一般有3种：凭经验加目测的“甄别法”，笔迹鉴定的“笔对法”，计算机技术对字符组合编码和解码的“解码法”。
令人欣慰的是，《春风》中的9个字在苏轼诸多书帖中都能找到。逐一对照，结果昭然。以“甄别法”观，《春风》的字形、笔迹与苏轼《洞庭春色赋》、《西山帖》、《郭君帖》、《中山松醪赋》等书帖的字形、笔迹很像；用“笔对法”对，《春风》与各帖的笔迹形同孪生；用“解码法”求证，《春风》与各帖中的字都具有强烈的符号特征，如“图”字的“口”状似圆圈，“中”、“人”字的收笔都是戛然而止，了无痕迹，这样的收笔为任何书法家所没有，具有“苏轼式”的不二特征。
经过反复查证、比对、研究，徐启雄确信《春风》系苏轼手迹，其风格特征以及留下来的痕迹均与《赤壁怀古》一致，估计是同一时期的作品。而《春风》则是苏轼存世书法作品中书面最大，用笔最大，字型最大，笔力最大，气魄最大的“苏轼第一大草书手迹”。
徐启雄说，《春风》是迄今发现的首件由民间渠道侥幸流传下来的手迹。“乌台诗案”后，苏轼贬居惠州、海南，生活窘迫。“余迁惠州一年，衣食惭窘”；“此间食无肉，病无药，居无室，出无友，冬无炭，夏无寒泉”。但他凭着书画的成就与影响，所到之地均有人热情接待，他则常以诗词书画回赠。因此他的书画作品才得以流传坊间。“乌台诗案”后，苏轼书画遭元祐党查禁销毁，而幸存民间的倒逃过了劫难。
《春风》与《赤壁》笔迹相同，会否系当时同一人的造假之作？徐启雄认为不可能。据查证，元刘鹗、明郭凤仪、清何绍基等名家均已确认《赤壁怀古》为《雪堂帖》本，即苏轼谪居黄州亲筑之雪堂内的原碑刻拓本。《春风》的发现反过来对《赤壁怀古》为苏轼手迹的真实性作了印证。
徐启雄认为，《春风》的神秘面纱刚被掀开，然而此书赠与何人？书法艺术该作何评析？其内容怎么解释？这些将有待后一步研究。
