三
谭嗣同热爱祖国，还表现在热爱祖国的“好山川”，热爱美丽的自然风光。因此他有时也会从审美欣赏的角度描写“水态山容”以愉悦“性灵”。只是此类诗不多，今存有《道吾山》、《江行》、《岳阳楼五律》、《山居五律》、《碧天洞五古》等，大多是描写湖湘楚地山川风物。如《道吾山》云:
夕阳恋高树，薄暮入青峰。古寺云依鹤，空潭月照龙。尘消百尺瀑，心断一声钟。禅意渺何著，啾啾阶下蛩。（《全编》第9页）
谭《三十自纪》云:光绪十一年（1885）春，“归湖南，夏，陆抵浏阳” 24 。此诗即写所见浏阳道吾山古寺、瀑布龙湫、老龙潭之仲夏晚景。诗人欣赏着眼前清幽寂静的美景，暂时忘掉了“剑气昏”的时局，似乎六根清净，烦恼尽消，体悟到一种缥渺的禅意。诗冲淡雅洁，与写西北高山大河之雄放劲健迥然不同。又如写于光绪八年（1882）的《岳阳楼五律》:
放棹洞庭湖，湖空天欲无。登楼望落日，暧暧远村孤。水气昏渔浦，南风长嫩蒲。君山渺何许?青入《十眉图》。（《全编》第116页） 诗人游湖登楼所见洞庭湖之景，水天空阔，落日辉煌，水气氤氲，君山青翠，宛若一幅水墨丹青，淋漓而壮美。风格明朗高华，与上诗又不同，但也是以审美愉悦性灵的眼光赞誉洞庭湖的风物。写于光绪十五年（1880）由兰州赴京经河北怀安碧天洞之《碧天洞五古》则明显道出以“清赏”的心态观看山景:
远树小于拳，数峰伸似掌。一峰起其前，浓绿秋自上。扪萝栗 岩，欲往不得往。我非慕仙者，随遇寄清赏。颓曜薄虞渊，征鸟厉高敞。振衣踏残雪，樵唱逸幽响。（《全编》第122页）
诗前半写山峰、远树，怀着纯然“清赏”的心态，后半写落日、征鸟，亦显得心情轻松，而振衣踏残雪，游兴未尽，又陶醉于山歌幽远旋律中，写出碧天同清奇之景，沉浸于审美的愉悦中，也反映了诗人飘逸清旷的一面。
谭嗣同三十岁以后之诗佳作不多，但写山水的五绝《丁酉金陵杂诗》四首（《全编》第181页），却是一组清新可读之作，如其一、其四云:
吴淞半江水，湘中一尺天。年来都剪得，持入秣陵烟。
山远自苍翠，山势亦奇。山外已如此，山中知有谁。
四
谭嗣同自评其诗歌渊源与特点云:
嗣同于韵语，初亦从长吉、飞卿入手，旋转太白，又转而昌黎，又转而六朝。近又欲从事玉溪，特苦不能丰腴。大抵能浮而不能沉，能辟而不能翕。拔起千仞，高唱入云，瑕隙尚 不易见。 25
可见其诗学唐人兼及六朝，博采众长。他与近代程恩泽、祁寯藻等宋诗派以及陈衍、郑孝胥等同光体分道扬镳，而与以王运为首的汉魏六朝诗派相靠拢。其诗从长吉入手，乃学其构思奇特，想象新异，语言瑰诡，康有为《六哀诗》所谓“文词发诡怪” 26 ;从飞卿入手及转而学六朝，大约学其词藻精美;学太白得其浪漫想象、雄放风格;学昌黎得其劲健之气。
其实于唐人谭嗣同更学杜甫，其诗之忧患意识与悲壮风格正与杜甫一脉相承。孙宝 《忘山庐日记》即看出这一点:“悲壮苍凉，有杜少陵、白香山之意。” 27 从上引诗已足以证明“穷年忧黎元”、“国破山河在”的杜甫精神延伸在谭身上。此外，谭好化用杜甫诗句，亦可见对杜诗的熟悉与偏爱。如“水于天外浮”（《洞庭夜泊》，《全编》第28页）化用杜甫《登岳阳楼》“乾坤日夜浮”句意，“鱼龙此日同萧瑟”（《残嶰》，《全编》第72页）化用杜甫《秋兴八首》“鱼龙寂寞秋江冷”句意，“身高殊不觉，四顾乃无峰”（《晨登衡岳祝融峰二篇》其一，《全编》第89页）化用杜甫《望岳》“会当凌绝顶，一览众山小”句意，等等，不一而足。
近代对谭嗣同影响较大者则为龚自珍、王闿运等。其《论艺绝句六篇》其二云:
千年喑室任喧□，汪、魏、龚、王始是才。万物昭苏天地曙，要凭南岳一声雷。（《全编》第92页）
“汪、魏、龚、王”据自注是指汪中、魏源、龚自珍、王运。此诗虽然是论文，但他认为“魏默深、龚定庵、王壬秋，皆能独往独来，不因人热。其馀则章摹句效，终身役于古人而已”（《全编》第93页），可见其钦佩的是龚、王等不为古人所役的创造精神，此精神亦通于诗（当然对王的评价并不准确）。钱仲联称:“谭复生诗，代表当时浪漫风气，仿佛似龚定庵。” 28 龚自珍对谭嗣同的影响，首先是在思想上，即那种心忧天下的胸怀，改革政治的激情，其次是借山水寄寓情志的表现模式;再次是龚诗浪漫的色彩，大胆的想象，雄放的风格，这在谭诗中亦有鲜明的表现。谭诗与龚诗颇为相似，有时甚至瞒过诗坛高手法眼。对王运，谭嗣同颇多誉词，王闿运诗尚汉魏六朝，乃得之于王夫之，而王夫之是谭最钦慕之人，所以谭之偏爱王运与王夫之有关。
谭嗣同诗主体风格乃承李白、杜甫与龚自珍。第一，即所谓“豪放”（南村《摅怀斋诗话》） 29 ，“诗尤雄健，每诵之为气王”（李肖聃《星庐笔记》） 30 ，“诗笔瑰玮”（王赓《今传是楼诗话》） 31 ;谭自评亦是“拔起千仞，高唱入云”。谭诗雄健豪放之根源在于其人秉性气质之刚毅豪爽，得之于西北艰苦生活磨砺出来的强悍之气，以及对生活的热爱与激情，追求理想的高远志向与昂扬向上的慷慨意气。这在其写的山水诗中随处可见，而《潼关》、《秦岭》、《陇山》、《崆峒》等诗中则有鲜明的体现。其具体特征一是意象硕大，意境壮阔，无论是雄踞山腰的关城，还是万里流淌的大河，乃至大气的峻岭，浩瀚的沧海，皆须以如椽大笔方能勾勒之，显示崇高之美。二是笔下意象喜化静为动，生气郁勃。如写山多呈动态，“山入潼关”犹嫌不足，更驱“秦山奔放竞东走”，“狂澜欲倒回其波”;写松石也见“松 霄汉来龙斗，石负苔衣挟兽奔”，皆充溢着奔放之气势。
第二，即是苍凉悲壮。此风格主要见于抒情诗，但一些山水诗由于寄寓忧患意识，故亦得杜诗之遗意。如写武汉的几首诗:“秋老夜苍苍，鸡鸣天雨霜，星河千里白，鼓角一城凉。”（《武昌夜泊二篇》其一，《全编》第68页）“颓乌西堕风忽忽，吹瘦千峰撑病骨。半规江影卧雕弓，郊原冷云结空绿。”（《登洪山宝通寺塔》，《全编》第70页）皆因暗喻政治局势的危险，心怀忧思，而显得苍凉冷寂。但“远略未因愁病减”（《览武汉形势》，《全编》第73页），又有悲壮之感。
谭嗣同山水诗风格还是不拘一格的，特别是近体诗较少“杀气”。有的明丽，如《邠州七绝》:
棠梨树下鸟呼风，桃李蹊边日复红。一百里间春似海，孤城掩映万花中。（《全编》第140页）
有的清幽，如前引《道吾山》、《兰州庄严寺》、《江行》等。《江行》云:
野犬吠丛薄，深林知有村。岸荒群动寂，月缺暝烟昏。渔人随星出，云帆挟浪奔。橹声惊断梦，摇曳起江根。（《全编》第10页）
有的含蓄隽永，如前引《丁酉金陵杂诗》其一、其四。
有的劲瘦，如《登洪山宝通寺塔》，总之，谭嗣同山水 诗体裁多样，格调不一，有较深的诗学造诣。
还有一点即是谭嗣同山水诗喜用白描之笔，不喜掉书袋，这也是他与学人之诗的宋诗派格格不入的原因。
谭嗣同作为维新派重要诗人，与黄遵宪、康有为、梁启超相比，其“诗界革命”实践并不多，由于其三十四岁即辞世，一生未曾跨出国门，视野终不如黄、康、梁广阔。因此其山水诗之“新意境”缺乏异域景观，显得不够丰富。如果天假以年，亦周游列国，那么其山水诗成就肯定更上一层楼矣!
注释
①汪国垣《光宣诗坛点将录》，见《三百年来诗坛人物评点小传汇录》第95页，中州古籍出版社1986年版。
②⑤⑦23梁启超《谭嗣同传》，《谭嗣同全集》第521页、第521页、第524页、第521页，北京生活·读书·新知三联书店1954年版。
③见《先仲兄行述》，《谭嗣同全集》第201—204页;《石菊影庐笔识·思篇》，《谭嗣同全集》第255页。
④13 20 21 24《三十自纪》，《谭嗣同全集》第204—206页。
⑥《谭嗣同全集》第3—4页。
⑧《上欧阳瓣姜师书》第二，《谭嗣同全集》第294页。
⑨《仁学·自叙》，《谭嗣同全集》第2页。
⑩《刘云田传》，《谭嗣同全集》第171页。11《谭嗣同全集》第527页。
12见涵锐、江锋:《谭嗣同的莽苍苍斋》，《北京日报》1957年6月2日。
14 15 16 17 18 19 22《饮冰室诗话》第1则、第63则，第2则、第59则、第60则、第64则，人民文学出版社1963年版。
25《致刘淞芙二》，《谭嗣同全集》第380页。26《谭嗣同全集》第527页。
27 29 30 31钱钟联主编《清诗纪事·光宣朝卷》第14723页、第14724页，江苏古籍出版社1989年版。
28《梦苕庵诗话》第15页，齐鲁书社1986年版。
