三、自贡剪纸的造型特性
镂空和勾连是剪纸最重要的表现语言。“由于剪纸材料工具的特点和局限性，人们创造了利用剪空作品相关点、线、面的办法来表现画面形象。运用剪纸的镂空技法，可以对作品的细部作有效的深入刻画，增强了剪纸的艺术表现力。随着镂空技术的使用，对剪纸技术结构要紧密相连的要术也提了出来，因为剪纸要剪刻镂空，拿取粘贴，如果没有很好的整体连接性，就不便于制造和使用”。[3]由于自贡剪纸带有强烈的商品性特点，因此镂空和勾连手法非常丰富，极具变化。它与许多具有重要影响的地方性剪纸不同。如山东高密地区的剪纸镂空量较大，由此使勾连的结果呈现“线”状的造型，而陕北地区的镂空量较小，由此使勾连的结构呈现“面”状造型，这些地区的民俗剪纸个性鲜明，稍加审视，观赏者就能分辨出它们各自独有的特征。
相对而言，自贡剪纸的镂空与勾连不受地域背景的影响。不同的剪纸艺术家之间基本没有形成统一的程式化造型风格，更多的时候，只是根据创作主题的需要进行设计。所以“自贡剪纸”冠以自贡这个地域头衔，但不同系列作品之间的造型特征各不相同，有时甚至有非常大的差异。因此，自贡剪纸也可以理解为自贡民间艺术家为各种需要而创作的剪纸的总称。
从镂空与勾连出发，可对自贡剪纸的整体风貌进行一些总结。首先，自贡剪纸的镂空量都较大，镂空后勾连的线状关系更多呈现曲线变化状态，而单个镂空面较小，因此作品整体造型显得严谨细密，具有南方剪纸共有的精巧之感。其次，结合题材约定，大多数的作品不太强调疏与密、大与小等强烈对比。镂空后，面与面之间的大小追求一种均匀感，因此，自贡剪纸往往有一种线描似的绘画效果。再次，因为主题性创作较多，画面需要承载多种内容，所以勾连常常结合附加装饰造型的方法，如添加云状的曲线，或卷草纹等等，以串联不同的对象。
四、结束语
作为现代都市生活中的民俗艺术创作，自贡剪纸保留了民间剪纸的一些乡土味，更融入了艺术家对当代生活的理解。它应用性强，形式丰富多变，是自贡民间美术创作的代表，有许多不同于其它地域剪纸地方值得去细细品位。
参考文献
[1]易心，林曦，民间剪纸艺术图形的象征意义及其造型规律［J］，浙江工业大学学报，2003，(2)：178
陈竟，剪纸与礼仪民俗［A］，王朝闻，邓福星，中国民间美术全集（卷13）·剪纸卷 [M]，济南：山东教育出版社，1993：272
赵志生，对中国民间剪纸艺术文化的再认识［J］，内蒙古艺术，2004，(2)：56
