●丰子恺与时下的流行、畅销相比，不属于热点。但是，缅怀他的书籍、文章却绵绵不绝。丰子恺已成经典。他的老师李叔同，也是经典。两人均属异数的个体。

    竖版、繁体，从后往前翻，现代文学史上的一些作家，丰子恺、夏丏尊、朱自清、郑振铎、马一浮、朱光潜……这些人，云集一处，只从名字上去想，就很像穿着厚实老棉袄、风襟扣系得紧紧的父辈，温暖、踏实。他们当年欢聚的场所，也让人缅怀:小杨柳屋、平屋、上虞、白马湖畔、春晖中学……读起来，场景风雅，意象隽永。无一例外，这些人与场景，和丰子恺当年创作漫画息息相关。

    丰子恺在白马湖畔，用古诗词句、儿童相、社会相，勾勒出一幅幅漫画题材，迈出作为漫画家的第一步。此后，他多才多艺的人生也就延长开去，永无句点。

    因和自己的专业有关，我读书、写作、编书，多留意一些古风人物。或许，受小时读《瞻瞻的脚踏车》、《人散后，一钩新月天如水》这样漫画的影响，丰子恺给我的印象，属于温且稳之人。丰子恺所接触的师朋好友，李叔同、钱君匋、吴朗西、俞平伯……也多是些襟怀坦白、温婉浑厚的人物，像一首首小诗，有橄榄味。丰子恺与时下的流行、畅销相比，不属于热点。但是，缅怀他的书籍、文章却绵绵不绝。丰子恺已成经典。他的老师李叔同，也是经典。两人均属异数的个体。李叔同后来出家，走的是仄句，丰子恺于俗世之间，仍圆通融洽，用枯墨淡笔，画世间万象。

    一星如月看多时，丰子恺的画与文，多同人一样，祥和温静。读他的画与文，让人很愿意把自己还原为孩子气。读的时候，内心干干净净，没有多余的形容词。多好啊。落花水面皆文章。丰子恺的一生，多才多艺，随笔、绘画、音乐、翻译，艺术与生活并行，是一个文学立方体。这让我想起桐乡石门镇的缘缘堂，开阔大气，亦显示他人品艺品的景深。乘编书的机会，把记忆中的丰子恺作品重新梳理了一下。陆陆续续读过:护生画集、缘缘堂随笔，谈西洋美术史，翻译的《源氏物语》、《落洼物语》等。但究其实，与丰厚的子恺作品长卷相比，这些只是零散的册页，第一次完整地了解他的一生，他的创作，他的生活，他的家人，却是由其女儿丰一吟撰写的这本书得来。

    丰子恺的抒情漫画，影响很大。不仅读者，有些研究者，也多钟情于“人散后，一钩新月天如水”的丰氏意境。比如，作为研究丰子恺的主力军陈星老师，曾先后编著过《几人相忆在江楼》、《新月如水——丰子恺师友交往实录》等书。但是，从丰一吟老师书中可知，丰子恺的为人底蕴，还有另种墨色，即“天于我，相当厚”的一面。这一句，更像是丰先生的人格写照。有感恩的心情在内。这句话摘自丰子恺于1944年在重庆作的《贺新凉》一词。全词录下:七载飘零久。/喜巴山客里中秋全家聚首。/去日孩童皆长大，添得娇儿一口。/都会得奉殇进酒。/今夜月明人尽望，但团圞骨肉几家有。/天于我，相当厚。/故园焦土蹂躏厚，只相思，江南风物旧时亲友。/来日盟机千万架，扫荡中原暴寇，便还我河山依旧。/漫卷诗书归去也，问群儿恋此山城否？/言未毕，齐摇头。

    在抗日战争期间，颠沛流离，艰难困苦至极，丰子恺先生并不悲观失望，反而认定“天于我，相当厚”。他的温厚为人，是以此为支撑的础石吧。他曾说过“先器识后文艺”，“天于我，相当厚”，该是他“器识”的具体认知。我一直想为本书取个副题。甫读此词，豁然开朗——“天于我，相当厚”，原来，丰子恺先生对艺术如此执着，是有出处的。

    朱自清说丰子恺的漫画，像一首首小诗——带核儿的小诗。这所谓的核儿，该就是古典文人之味吧。丰子恺身上，是有古典文人之味的。如古典文人一样，他从来都不真正具备隔绝的气质，在他的心底，始终有一种超越小我的关怀和忧虑，表现在画作上，便如有隐忧之意。他的一幅幅虽写意却具讽刺力量的漫画，便如有隐忧。

    丰一吟老师，写父亲风格的字，画父亲风格的画。她写的有些文章，也有核儿——《敛住蝴蝶的翅膀》《天下谁人不识君》《外公纸》……父女两人内心的温和厚道，也一脉相承。丰一吟老师已年过八旬，手头忙碌的事情很多，但从编书到现在，她给我的印象是，乐观地做事，和善地待人，“天于我，相当厚”的思想墨色也相当的浓厚。

    陈学勇老师曾在《海上闲话》中，格外憧憬杂文能写得像丰子恺那样有抒情味。而我则想，编书的风格能否也学学丰老先生，用象管(毛笔)和蛮笺(宣纸)，编一本本古典写意、构图简洁的书，少些芜杂凌乱，给那些风格平静的读者看，亦如去桐乡负暄，在温厚的古典意境中慢慢休憩。