【卷十二】 张先

　　【派别】 婉约派

　　【文集】 《安陆集》
　　
　　一身花月张三影 郎中桃李嫁东风
　　
　　古人极其高寿的并不常见，人生七十便是古来稀。然在两宋词坛中出了一个极长寿的词人——张先，终年八十九岁，这多少和他的家族有些关系。据周密的《齐东野语》记载言：周密先世私藏吴兴张氏十咏图，盖张子野图其父维平生诗十首。吴兴太守马士卿宴会六老于南园。其间便有张先父御尉寺臣张维，是年九十有一。按此记载，张先父应该比张先所活年岁更久，有其父必有其子，他们还真称得上为寿福之家。
　　
　　张先诗酒风流，喜欢吟诗弄月，大凡文人都有红袖添香、歌妓佐酒情结。张先当然也不例外，他在垂暮之年八十五岁高龄时尚纳一妾，当时苏东坡等挚友去拜访张先，言及此事时，张先满面春风地随口赋诗一首云：“我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。”此诗颇似眀末才子佳人谦谦益与柳如是当年一番戏谑之言。河东君问牧斋先生，公爱吾何？答曰：“爱汝之黑者发，而白者面。”牧斋先生亦问之，河东君答言：“既爱公之白者发，而黑者面也。”此语既出，侍俾皆为之匿笑。东坡后为张先晚年纳妾事作诗一首：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”，当然这里对张先的行为还是带有一点嘲讽之意，东坡在爱妾朝云病殁后就一直未再娶，潜心修道。后来关于这莺莺燕燕还在南宋词人姜夔词中出现过，“莺莺轻盈，燕燕娇软”，写尽女儿之神态。
　　
　　张先与晏殊、欧阳修等交好，先比晏殊长一岁，比欧阳修长十七岁。他们都是写小令的翘楚，张先作词时间前后逾几十年，在慢词创作方面也是有一番成就，慢词的集大成者即为柳永，慢词在字数上增加了不少，所以可以更好地表达词人的情感。吴曾在《能该斋漫录》中言：“张子野与柳蓍卿齐名，而时以子野不及蓍卿，然子野韵高，是蓍卿所乏处。”易安也言蓍卿虽协音律，而词语尘下(《词论》)，可见两人是各有千秋。张先混迹于青楼酒馆间，逍遥自在，老年在杭州时，多为官妓填词，但独独遗忘了一名为龙靓靓的女子，靓靓心有不满便寄诗张先云：“天与群芳千样葩，独无颜色不堪言。牡丹芍药人题遍，自分深如股子花。”极尽委屈之言，张先怜之，于是为其作词《望江南》：
　　
　　青楼宴，靓女荐玉杯。一曲白云红月满，际天拖练夜潮来，人物误瑶台。
　　醺醺酒，拂拂上双腮，媚脸已非朱粉，香红全胜雪笼梅，标格外尘埃。
　　
　　青楼酒宴，红粉佳人。大有贵妃醉酒之妩媚态，人面桃花，醉眼迷离，让人读了也不觉怦然心动。张先词很多似此篇：“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽景；举纤纤之玉指，拍案香檀。”他喜欢在词中表现那种朦胧微幻的美感，用以刻画那种隐现飘忽的事务，从而造出一种清峻幽冷而又无比精致的意境来。晏几道嗜梦，张子野喜影。影这种灵幻的意象被张先用得淋漓尽致。据胡仔《苕溪渔隐从话》记载云：“有客谓张子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人。’子野言何不曰之为张三影，客不晓，公曰：‘云破月来花弄影’，‘娇柔懒起，帘压卷花影’，‘柳径无人，堕风絮无影’，此予生平所得意也。”词话中所言“三中”出自张先词《行香子》：“江空无畔，凌波何处，月桥边，青柳朱门，断钟残角，又送黄昏，奈心中事、眼中泪、意中人。”其实张先被后人评言写景最佳三处为此‘云破月来花弄影’，‘无数杨花过无影’，‘隔墙送过秋千影’，大约后两句是在张先称自己为张三影之后所作，所以被提及倒是少了，不过该几句确实言尽了影之神韵，试看其一首《天仙子》：
　　
　　水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。
　　沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定。人初静。明日落红应满径。
　　
　　此即为咏影第一名篇，此前有小引，言“时为嘉禾倅，以病眠，不赴府会。”说来张先还是第一个在词前冠加小序之人，后姜夔作词尤喜此法，屡作之，或长或短。张先因为卧病在床而不能参加府会，他心里是十分的落寞，想着宴会的盛景，又是不敢寂寥。于是在家中听起了《水调》来，相传水调歌为隋炀帝开凿运河时所制，旋律悲怨急切，多凄苦之音，当然使得张先更加伤怀。百般无赖之中于是拿酒自斟自酌，本想一醉方休，让烦愁随梦而去，却在醒来之时发现忧愁依旧，词人无计留春住，又见得无可奈何花落去，时间的流逝，世事的无常，让张先独独怅然而涕下。
　　
　　杜甫有诗云：“自悲临晓镜，谁与惜流年”，镜中的朱颜已改，韶华已去；钱惟演有词云：“情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换”，一腔心事，付水东流，词人从床上起来，已是华灯初上之时，行至池边，湖面上泛起了清冷的月辉，一对鸳鸯在水面上依偎着闭目瞑神，明月黄花清影，组成了一绝美之句“云破月来花弄影”，白居易在《游洞序》中言：“云破月来“，古乐府中《暗别离》云：‘风动花枝月中影“，单个而言，总觉得意味不浓，而张先将两者巧妙地结合起来，造出一个更阔更美的意境，天上人间，花好月圆，堪称神语。王国维在《人间词话》中言：“云破月来花弄影著一弄字而境界全出”，弄字着实让花物顿时有了通灵之性。张先的弄影郎中亦是从此处出。见《遁斋贤览》云：“张子野郎中，以乐章擅名一时，宋子京（宋祁）尚书奇其才，先往而见之，遣将命者，谓曰：‘尚书欲见云破月来花弄影郎中’，子野幕后呼曰；‘得非红杏枝头春意闹尚书’，遂出，尽酒而欢。张先由此而得其名。其实词的后两句也是写得极美，词人返回屋阁，透过重重的帘幕看着那若隐若现的灯火，在风声淅淅中飘摇不定，他想到自己大好的年华亦随着这风声而远去，不觉又是满目的哀怨，伴随着独处的凄情。残红无数，虽然是明日之景，却又是那么的真切，落花飘零，绿肥红瘦，酣眠之中，雨打梨花深闭门，梦里花落知多少。
　　
　　另外两首写影名篇，皆是言及一种朦胧的诗情画意，能让人吟之而忘寝，试看之：
　　
　　乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
　　楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
　　
　　龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
　　行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。
　　
　　张先另有一雅号，即为欧阳修所赠，范公偁《过庭录》记载言：‘子野《一从花令》一时盛传，永叔（欧阳修）尤爱之，恨未识其人，子野家南地。以故圣都，谒永叔，闻者以通，永叔倒屣迎之曰：“此乃‘桃杏嫁东风’郎中”。欧阳修对子野的来访可谓是喜不胜言，连鞋子都没有穿好就急切出来相见，可见欧公甚爱慕子野其才。试看此阙词《一丛花》：
　　
　　伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？　　
　　双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沉恨细思：不如桃杏，犹解嫁东风。
　　
　　伤高怀远，离愁渐远渐无穷；佳人不见，每逢飞絮倍思卿。关于此词还有一番来历，据《古今词话》记载言：“张先，字子野。尝与一老尼私约，其老尼甚严。每卧于池岛中一小阁上，俟夜深人静，其尼潜下梯，俾子野登阁相遇，临别，子野不胜绻绻，遂作此词以述怀。”如此风流佳话让人读后不禁拍岸惊奇，继而捧腹大笑，只言得一句：自古文人多浪漫。
　　
　　那女子独上高楼，翘首以望。怀君之心恰似西江之水。伤情高古，却又是情浓如斯。忽见到那陌上花开，飞絮蒙蒙。马蹄声嗒嗒渐行渐远，人海茫茫，又如何寻得郎君的踪迹，该是肠断西桥时，就这样痴痴地怅望着过了黄昏。
　　
　　梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风，她忆起了两人相亲的事来。又见那亲昵的双鸳鸯宿在池边，此刻独处的她，不免生出了妒忌之意。“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”，这是白居易在《上阳白发人》诗中所言，却也如同此时那女子的心情。“南北小桡通”，即两人往日幽会荷塘的一条小径，虽然小梯还是原地横放，虽然画阁还是依旧美好，但只有一个人这一切都不再精采。明月斜照在那透澈的帘栊上，此女子却是百般无聊，顾影自怜，怅极而思。想起自己身世之怜尤不如那春风中的桃杏，桃杏尚且能开花结子，而自己却要终生困顿在这道庵之中，一任青春无由地逝去，伴着那古佛青灯，远离红尘，美人泪堕三千。昔人言：“弱水三千，只取一瓢饮”。而她是要受到礼义的限制，半点都无缘，是爱、是恨、是悔、也是痛。
　　
　　不如桃杏，犹解嫁东风，似是无理之言，李益诗“嫁得钱塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”虽无理却都是积怨之深而出发的肺腑之言。
　　
　　开辟鸿蒙，谁为情种，都只为风月情浓。张先就是这样一个流连于风月之人，爱华护花怜花，无怪乎红颜若许。昔日晏殊为京兆尹的时候，辟张先为通判。晏公新纳了一个歌女，对其非常地宠幸，张先每作新词，晏殊都要让此歌女吟唱，然晏殊夫人王氏不容此女，晏殊无奈只得将其出之。一日张先又至晏府，酒酣之际，张先作词《碧牡丹》，命营妓歌之，唱云：‘望极蓝桥，但著云千里。几重山，几重水。“晏公闻之，脸色大变，怅然言：‘人生行乐耳，何自苦如此”，于是又将失之歌女复取回（《玉山清话》）。张先一词，延续了晏殊的一段情缘，也让他做了一回月老。
　　
　　张先写了那么多的影，但唯不能让人忘怀的是他取次花丛中的那抹清影，他作词多受后人称誉。如《手批张子野词》中云：“子野词，凝重古今，有唐五代之遗音。在北宋诸家中，可云独树一帜。此之于书，乃钟繇之体也。”张先用他那温婉的笔触，自立一家，影响后人无数。周济味其词言：‘子野清出处，生脆处，味极隽永’”。的确，张先的词读后仍是会让我们口齿噙香。
　　
　　琼瑶尝有句云：“匆匆太匆匆，几度夕阳红。心有千千结，窗外翦翦风。”回顾张先风流蕴藉的一生，大约也算得上“天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结”。如此，一生也应是无憾也。
　　
　　【小传】：张先（990-1078） 字子野，湖州乌程（今浙江吴兴）人。仁宗天圣八年（1030）进士。曾知吴江县。晏殊为开封府尹时，召为通判。官至都官郎中。晚年游憩乡里而卒。为人疏放不羁，与晏殊、欧阳修、苏轼等人交游。能诗，尤工于乐府。因善用“影”字，世称张三影。其词多写男女恋情和花月景色，喜用铺叙手法，雕辞琢句。与长调相比小令较为隽永。所作较多采用慢词形式，对慢词发展与推广有一定的影响。与柳永齐名，但造诣不及柳永。其诗也有成就，有《安陆集》。词集《张子野词》。