以篆字笔画为基本形式，融合甲骨文、金文等文字的北京奥运会体育图标，显示了鲜明的运动特征、优雅的运动美感和丰富的文化内涵，达到了形与意的和谐统一。

　　这套图标的设计者是中央美术学院奥运艺术研究中心常务副主任杭海，国人熟悉的奥运奖牌“金镶玉”也是他的作品。

　　记者：您参与了奥运众多设计，在您看来，成功的因素有哪些？

　　杭海：我个人认为胜在策略方面。我和我的团队对北京奥组委到底需要什么有特别的敏感。

　　北京奥运会的中国印章采用的是张武的“京印”方案。当时我们就想，书法、印章这些都是只有中国才有的艺术形式，如果采用书法，在设计上能与“京印”形成一个系列，通过的可能性才比较大。

　　记者:为什么选择篆文？

　　杭海：在古代世界，象形文字是共通的，比如希腊的文字，最早也是从象形文字中发展而来，因此大篆的风格具有国际通识性。而且选择篆书，一是和奥运会主图标交相辉映，一书一印颇有举案齐眉的架势；二来可以突破以图说图的图标设计思路，用更简洁的篆体元素表达图说的意味，充分展示了我国五千年文化的博大精深和历史传承。

　　记者：设计的难点在哪？

　　杭海：众所周知，我国的书法，讲究精气神的神韵配合，一笔一画都要有风骨。但体育图标的设计中，大量的动感曲线与汉字的相对宁静的态势之间还有一定的矛盾，过于强调动感的结果就是或垮，或歪，整个字形不完美。蹦床、沙滩排球、跳水三个图标，基本上都改动了几十次，到最后，我们所有人都处在一种抓狂的状态了。还好，在所有人坚持不住之前，我们完成了设计。