我国南方的古典园林，大体都是园中有园，景中有景，山水林木，长廊水榭。有人说，这种纳自然万象于咫尺的模式，扭曲了自然的真实。细琢磨，此话似有一定道理。但目前一些古典园林的改造，也不宜大规模改变它原有的格局，损伤古典的气脉。上海青浦区曲水园的改造可以说是一次有益的尝试。

图为曲水园景致

　　十面石鼓　千载文章

　　上海青浦区曲水园，于立冬前五天，迎来数十位国内外专家学者，祝贺石鼓文书艺苑建苑一周年，并研讨文人书法有关问题。

　　石鼓文书艺苑，在曲水园内西南角。10个鼓形的石头，错落有致地矗立在高高的杉树林下。石鼓高约100厘米，直径约60厘米，每石都刻一首四言诗，大篆书体，下有白话译文。石鼓周围，建有石鼓文碑廊，刻着历代书法大家临写的石鼓文和他们对石鼓文的评介。

　　专家们浏览其间，饶有兴味。他们高度称赞石鼓文的文化价值，也热情肯定石鼓文书艺苑的建设，认为它把中国这一极为重要的文物复制于此，让更多的人认识石鼓文，是件极有意义的事情。

　　石鼓文因刻在十个鼓形石上而得名。它是我国最早的石刻文字，书体被视为大篆“经典”的极品。唐代初年在天兴(今陕西凤翔)被发现，后经多次辗转迁徙，有的有所损伤。原石现存中国历史博物馆，仅陕西历史博物馆有复制品。历代文人对它极为重视，并进行过深入研究，杜甫、韩愈、韦应物等人还作诗题咏。其拓片也流传于世，为历代文人学者所珍视。

　　石鼓文的主要内容，反映的是春秋战国时期君王（有说是周王，有说是秦王）的狩猎等生活。它的叙事诗，可与《诗经》媲美。它又是我国书法艺术中最早的作品，是石刻艺术的开山作。学习篆书，不可不识石鼓文。清代大篆刻家、书画家吴昌硕，对石鼓文书艺进行了深入研究，并终身临摹研习石鼓文，其临摹之作达到近乎完美之境。他的书法，朴茂雄健，突破陈规，独树一格，开了篆书的一代新风，是学习石鼓文的成就最高者，成为举世公认的书坛巨匠。近现代学者和书法大家，如郭沫若、罗振玉、马叙伦等，都曾写过考证文章，对它的刻石年代等问题，做过认真的探讨。其影响之深远，由此可见。

　　两种心思　一个目标

　　地处上海青浦区的一个古典园林――曲水园，何以会把大西北的一个重要文物复制过来，并建成一个充满古韵的书艺苑？这还是最近两三年间的事儿。

　　曲水园原是上海五个著名古典园林之一，有230多年历史。它小巧玲珑，典雅古朴，园中有楼台亭阁、假山荷池、奇花异草，还有几十棵百年以上的古树。古典园林的基本要素，它大体都具备，只是文化内涵略显不足。主管青浦区园林的龚海明先生介绍说，那是去年初，区里得到上海市的一笔拨款，要对曲水园进行整修和改造。他们于是想到要加强这方面的建设。园中的西北角有一个院子，原是放盆景的地方，因原先规划欠周，多年来又没有修缮整理，盆景长得不好，环境也搞得很差。他们准备改造和利用这块地方，赋予它文化的内容。但放什么为好？曾有人建议，搞一个长廊，画二十四孝图。考虑到它的内容有封建糟粕因素，他们没有采纳。但对文化的追求，他们并没有放弃。这时，一个新的创意引起他们的重视――建一个石鼓文书艺苑。他感到这方案有新意，于是主动打电话找到创意者唐金海教授。听了唐教授的介绍，认为在这地方展示石鼓文，最能够丰富曲水园的文化内涵。他确认这是个最佳方案。经请示并得到区、市等上级领导的支持，他们准备付诸实施。

　　热衷于石鼓文研究并取得显著成绩的唐金海，是复旦大学中文系教授、博士生导师，他从事书法创作三四十年，对石鼓文更是情有独钟。几年前到日本讲学时，他的石鼓文体书法，受到日本书法界朋友的赞赏，并在他们的促成下，开了几次个人书法展，获得意想不到的成功。回国后，他又创作了许多石鼓文体楹联，出版了书法集，举办了书法展，引起媒体的重视。想及目前石鼓文研究者寥寥无几，临写者后继乏人的现状，一个想法萦绕于他的心头――他想让更多的人了解石鼓文，以此促进日渐式微的石鼓文研究。他设想：要找一个地方，展出石鼓文的碑帖、石鼓的复制品、历代大书法家的评介文章及其书法。但多处联系都不如愿――有的没有地方难以展出，有的掂量没钱赚不感兴趣，有的开口先要提供赞助，有的只同意在一个茶馆里挂几副对联，有的只要几幅字刻在牌坊上……

　　2006年2月19日，经画家岑振平的促成，唐金海和龚海明见面，建设石鼓文书艺苑的方案拍板定案。2006年11月18日，石鼓文书艺苑建成。王元化、张海等众多文化名人乐为碑廊题词，日本、韩国书法家纷纷前来参观，上海一位七八十岁的老者多次乘公交车前来观赏……青浦区从此多了一个富有特色的文化景点。

　　一个传统　两种认识

　　中国古典园林的建设，从秦汉时期的上林苑挖土成岛，开创了人为造山的先例以来，历经千百年，已经形成了一种园林模式。明清以降，所有私家园林，大体都是园中有园，景中有景，小巧玲珑，山水林木，楼台亭阁，长廊水榭，应有尽有，欲纳自然之美于一炉。这种格局是历史形成，也是难以改变。大体维持现状，方可称之为古典园林。有人认为，这种纳自然万象于咫尺的模式，扭曲了自然的真实。这评论有一定道理，现代景观建设也是无需走这条路，但改造古典园林，却不能大规模地破坏它原有的格局。搞大草坪之类的所谓回归自然，就势必伤了古典的气脉。

　　进入改革开放年代，在古典园林的整修和改建中，也有一些经营上的误区，诸如开辟商业街、游艺园，拓宽果园、养鱼场，想以此增加收入，“以园养园”等。经营上的误区，来源于认识上的误区。园林属于公园，企业化有损它的根本性质，是不可取的。

　　还有一种误区，就是伤害它的文化品位。古典园林中，本来多有书画，如楹联、国画等，具有浓厚的文化气氛和时代气息。有的园林在修缮和改造中，不重视保留更不重视加强这类气氛的营造，这就使它失去了传统的韵味。“无文景不意，有景景不情”，书画在园林中有指点景色意蕴的作用，忽视它就忽视了它的文气。

　　游览改造后的曲水园，特别是那石鼓文书艺苑，深感它是一种有眼识的选择。一年多来的事实证明，它成了一个独一无二的景点，是游者不可忽略的所在。