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清代学者袁枚在《随园诗话》中写到：“一切诗文总需字立纸上，不可字卧纸上，人活则立，人死则卧，用笔亦然。”我国古代很多诗人很讲究锤炼语言，使“字立纸上”，成为“意”与“情”的最生动的表达者。王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”（《使至塞上》），杜甫的“荡胸生层云，决眦入归鸟”（《望岳》），王安石的“春风又绿江南岸，明月何时照我还”（《泊船瓜州》），叶绍翁的“春色满园关不住，一支红杏出墙来”（《游园不值》）等，都因用字精当，成为千古佳句。 在文学的百花园里，散文和诗是两朵最亲近的姐妹花。历代散文名家往往像写诗写诗一样写散文，在写景状物中尤其注重精选“活”字妙句。战国策的《触龙说赵太后》一文中，写触龙进见盛怒下的太后，用“入而徐趋”，将一个沉着有谋的老忠臣形象勾勒得活灵活出。唐宋八大家之一的欧阳修的《醉翁亭记》：“峰回路转，有亭翼然临于泉上。”作者选用“翼然”“临”这样富于动感，富于表现力的词语，把醉翁亭所具有的鲜明特征形象地表现了出来。清代姚鼐的《登泰山记》：“半山居雾，若带然”的“居”字，我们就很难找一个能替换的字。 我国现代散文大家朱自清先生选字炼句十分精妙，颇受后人的称颂。他在散文《绿》中写梅雨亭：“这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的；仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。”这里的“踞”和“浮”写出了梅雨亭灵动的态势，一幅生动的画面便跃然于读者眼前。 《威尼斯》中写运河夜曲：“在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉……”“颤”与“酽酽”用得极妙，非此不能表达出夜曲迷人的效果。 再看当代散文名家杨朔的《茶花赋》，作者写不同场景出现的茶花，对动词的选用非常讲究。写华庭寺那一树茶花，“油光碧绿的树叶中间托出千百朵重瓣的大花”，这里用“托”字，不仅有衬托的意思，更妙的是有情态和动态，似乎绿叶着意捧出茶花供游客观赏；写游历途中的茶花，“时时望见竹篱茅舍旁边会闪出一枝猩红的花来”，句中的“闪”字，堪称绝妙，不但准确地表达了作者要说明家家户户都养茶花的意思，而且写出了茶花逗引看客的情趣，尽含千姿百态于其中；写翠湖边上的茶花，“红彤彤的一大片，简直就是那一段彩云落到湖岸上”，作者选择“落”字，将天上的彩云降到地面，这就在人们的脑子里唤起对翠湖边茶花之多之艳之亮丽的美感，而舍弃“落”字便决不能达到这种传神的意境。上述“托”“闪”“落”等字，就是立在纸上的“活”字，恰当用于文中，便使文章添色增辉。 杨朔在《写作自白》中说：“用字一定要明确精炼，使人看到这个字就能在脑子里直接唤起一种动作，一种感情，一种思想”这就是说，写散文不可忽视“活”字的作用，特别是写景状物的地方，一个“活”字，便可画龙点睛，使艺术形象跃然纸上。 |
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